La Ceiba y La Palma Real

Bienvenue

2008-03-22T00:12:00.000-07:00

"La Ceiba y la Palma Real" est un orchestre de musique cubaine de type CHARANGA de 8 à 12 musiciens.

Cette formation joue une musique cubaine AUTHENTIQUE
et perpétue la tradition des grands orchestres cubains tels:
LA ORQUESTA ARAGÓN,
LA ORQUESTA SUBLIME,
LA RITMO ORIENTAL;
ARCAÑO Y SUS MARAVILLAS…

Un des atouts de cet orchestre est de pouvoir jouer de façon ENTIÈREMENT ACOUSTIQUE, SANS SONORISATION aucune, comme on le fait encore à Cuba.

Les Charangas de Cuba qu'on qualifie parfois de "ORQUESTAS TÍPICAS" jouaient autrefois dans les
Académies de danse et dans les salons de la haute société.

Leur musique est à la fois PRÉCIEUSE, SUAVE, et DANSANTE et possède une couleur unique due au timbre des instruments: violons, flûte, piano, contrebasse et instruments spécifiques de percussion.

Le style de musique joué par les charangas le plus connu mondialement est le CHA-CHA-CHÁ.
Elles jouent également du DANZÓN, proche du TANGO, qui peut-être chanté ou instrumental, et des rythmes plus rapides comme la PACHANGA ou la CHARANGA.

Orchestre et Animations Danse

2008-03-21T08:33:00.000-07:00

(Crédits Photo: María Eugenia Haya "Marucha")

La Charanga LA CEIBA Y LA PALMA REAL vous propose en même temps que son concert une initiation à la danse par JULIO MOLINA PÉREZ, musicien et danseur du
BALLET FOLKLORIQUE DE CAMAGÜEY.
Ce danseur professionnel vous initiera aux danses cubaines (Danzón, Cha-cha-chá, Son) en même tems que jouera l'orchestre.

La presque totalité des musiques cubaines se dansent. Julio connaît et enseigne toutes les danses cubaines (Afro-cubain, Son, Salsa, Cha-cha-chá, Conga, Rumba, Bolero, etc…). Pour plus e renseignements sur lui vous pouvez accéder à son site
EN CLIQUANT ICI

(Photos Christine Charikian)

Extraits Vidéos: répétitons

2008-03-20T20:31:00.000-07:00

MI SOCIO MANOLO (Charanga-Songo):

MUY JUNTO AL CORAZÓN (Bolero-chá):

TU NO ME QUIERES (Guajira-chá):

EL PASO DE ENCARNACIÓN (Charanga):

EL BODEGUERO (Cha-cha-chá):

Les Musiciens

2008-03-20T08:43:00.000-07:00

PATRICE BANCHEREAU:
Chanteur et percussioniste, directeur de l'orchestre.
Il consacre tout son temps à l'étude des musiques cubaines, depuis plus de quinze ans.
Titulaire du Diplôme d'État de Musique Traditionnelle, aire culturelle caraïbe.
Professeur de Musiques Cubaines au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée depuis 2004.

JULIO MOLINA PÉREZ:
Musicien cubain, membre pendant douze ans du Ballet Folklorique de Camagüey.
Chanteur, percussionniste et danseur.

FRANCK PANTIN:
Pianiste, professeur au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée.

CHARLINE DUHAMEL:
Professeur de violon au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée.

MURIEL KEMSISIAN:
Professeur de violon au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée.

LAURINE MARTINEZ:
Étudiante de 3e cycle en violon au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée.

STÉPHANE MAILLART:
Batteur et timbalero.
Étudiant au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée, en 3e cycle en Jazz et en 2e cycle en Musiques Cubaines.

RAPHAËL GATTEGNO:
Flûtiste. Étudiant de 2e cycle en flûte au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée.

JEAN-MARC PRON:
Étudiant en 2e cycle au CNR de Toulon-Provence-Méditerranée en Jazz, Musiques Cubaines et Contrebasse Classique.

Top Ten des albums de Charanga: Cuba

2008-03-19T10:44:00.000-07:00

Ce "best of" a été réalisé - ainsi que ceux qui vont suivre - sur une base d'environ 150 albums de charangas cubaines ou américaines qui ont été attentivement écoutés et décortiqués depuis quelques années maintenant.

Orquesta Aragón: La Cubanísima

Il est difficile de choisir un album parmis les très nombreux enregistrements de la plus célèbre charanga de Cuba. En consultant notre article sur la Aragón, vous constaterez que nous avons dénombré plus de 150 pochettes d'albums de cet orchestre.
L'album "La Cubanísima" n'est qu'une compilation parmis les nombreuses existant dans ce que Cristóbal Díaz-Ayala nomme "l'arsenal sonore" de la Orquesta Aragón. La pochette ci-dessus est une des nombreuses pochettes existant de cette même compilation.
Avantage certain de ce cd: il comporte 17 morceaux.

1° El Bodeguero***
2° Muy Junto al Corazón***
3° Que Tenga Sabor***
4° Mire, Don José
5° Mi Son es un Vacilón
6° Para bailar lo mismo me Da
7° Baila Carola
8° Guajira con Tumbao' ***
9° Caserita Villareña***
10° Esperanza
11° La Jamaicana***
12° Un Real de Hielo***
13° Cachita***
14° No me Vengas con Cuento
15° Aprende, Muchacho***
16° Charlas del Momento
17° Pare Cochero***

Il comporte ce que nous considérons comme dix "tubes" (marqués chacun ici de trois étoiles). La version d'El Bodeguero n'est pas la plus diffusée, pas la plus connue, mais une sorte de "seconde version" diffusée de ce qui est peut-être le morceau le plus emblématique de la Aragón (peut-être le plus célèbre de tous les cha-cha-chá jamais écrits). Cette version figure dans quelques autres albums de l'orchestre.
Ce cd ne comporte pas non-plus beaucoup de chansons "infantiles" comme la Aragón en a enregistré tant, excepté "La Jamaicana".

Orquesta América del 55: ¡Charanga!

La Orquesta América était la charanga numéro un à Cuba au début de l'ère du cha-cha-chá, avant que la Aragón ne la supplante. Sur de disque figurent à la fois la Orquesta América et Estrellas Cubanas.
La ré-édition de cette compilation de 1961 correspond à la seconde époque de la América, après la brouille et la séparation de Enrique Jorrín et de Ninón Mondejar, et après que ce dernier ait rebaptisé le groupe "América del 55".
Quand à Estrellas Cubanas, il s'agit de la charanga de José Fajardo rebaptisée ainsi par le violoniste Felix Reina après le départ de fajardo aux USA.
La plupart des morceaux avaient déjà été enregistrés séparément à partir de 1957 en 78 tours, l'apparition du 33 tours ou "Long Play" à Cuba en 1950 n'ayant pas permis de détrôner tout de suite l'ancien format.
Le répertoire de la América était constitué à l'époque la plupart du temps de chansons humoristiques.

1° Galletana***
2° Despierta, Viejo***
3° La Cerveza***
4° Las Matanceras Son***
5° Suena el Bachanga***
6° Ven, Cosa Buena***
7° Que me Digan Feo
8° Cha-cha-chá de la Policia
9° Mírala, qué Linda Viene
10° Me Gusta el Cha-cha-chá
11° Aquí Hay un Hombre Gozando***
12° Qué Linda Es Caracás***

La famille de musiciens cubains des Rubalcaba compte deux célébrités, pianistes tous les deux: Gónzalo, star mondiale du jazz, et Guillermo, figurant comme second pianiste de l'équipe du Buena Vista Social Club derrière Rubén González.
En fait, l'histoire musicale de la famille Rubalcaba remonte à Jacobo Rubalcaba González, le grand-père, né en 1895, originaire de Sagua La Grande, tromboniste, trompettiste et compositeur du danzón El Cadete Constitucional.
Parmis ses fils les plus connus: José Antonio Rubalcaba, directeur de la Orquesta Metropolitana de Pinar del Río, et Guillermo Rubalcaba, directeur de la Charanga Típica du Ministère de la Culture, puis de la Charanga Rubalcaba fondée en 1962.
Deux autres des fils de Guillermo sont également célèbres: Jesús, pianiste, et William, bassiste.

1° La Chaucha***
2° El Madrugador***
3° Ahora Seremos Felices
4° Liceo del Pilar
5° Lágrimas Negras
6° Bonito y Sabroso***
7° A Mi Qué***
8° Obsesión
9° Por un Cerro Mejor
10° Soy tu Castigo***
11° Puchunga
12° Con la Espuela

La Charanga Rubalcaba perpétue le style classique des charangas des années 1940-50.
Bien que plusieurs enregistrements soient disponibles à la vente, il semble bien que cet album de 1999 soit épuisé.
Le flûtiste de ce disque est Jacinto Joaquín Oliveros, "El Jilguero de Centro Habana", qui a enregistré récemment plusieurs cds pour le label Camajan.
Le chanteur invité est Raúl Planas, une des stars du Buena Vista Social Club, qui chante sur six morceaux.
"Liceo del Pilar" est un danzón instrumental assez particulier, dont le thème est très long, et où le "mambo", très court, n'intervient que très tard dans le morceau. Certaines versions de ce danzón ne comportent pas de mambo.

José Fajardo:
Danzones Completos Instrumentales Para Bailar vol.2

José Fajardo est ici au sommet de son art, dans un enregistrement de Danzones des plus classiques.
Ce musicien de génie n'a malheureusement pas produit que de bons disques, certaines de ses expériences américaines l'ayant conduit à des enregistrements pour le moins bâclés.
Tous les morceaux de ce disque sont remarquables.

1° Una Rosa de Francia
2° Penicilina
3° El Cangrejito
4° Ferrocarril Central
5° Amalia Batista
6° El Cisne Blanco
7° Una Taza de Arroz
8° Meditación
9° Si me Pides el Pescao'
10° Liceo del Pilar

Compilation: "El Danzón" Edenways EDE 1077-2

Il s'agit cette fois-ci d'une magnifique compilation de 20 morceaux parmis les plus grands danzones, joués par les meilleurs orchestres cubains.
Il ne manque ici que Arcaño y sus Maravillas et José Fajardo.

1° Su Majestad el Danzón*** par la Orquesta Aragón
2° Rey de Reyes*** (Papa Montero) par Siglo XX
3° Gladys*** par la Orquesta Aragón
4° Popurrit de Danzones par la Orq. Antonio María Romeu
(chant: Barbarito Diez)
5° Mambo*** par la Orquesta Aragón
6° Las Alturas de Simpson par la Orquesta Folklórica Cubana
7° Almendra*** par la Orquesta Aragón
8° El Mago de las Teclas par Siglo XX
9° Mi Danzón*** par la Orquesta de Neno González
10° Caimitillo y Marañón par la Orquesta Sublime
11° Recuerdos de Mirta par La Charanga Rubalcaba
12° Flauta Mágica par la Orquesta de Antonio María Romeu
13° La Reina Isabel*** par la Orquesta Aragón
14° Isora Club*** par la Orquesta Aragón
15° Sol y Sombra par la Orquesta de Neno González
16° Tres Lindas Cubanas*** par la Orq. Folklórica Cubana
17° Las Ninfas par Melodías del 40
18° Verdad par Barbarito Diez
(s'agit-il de la Orquesta de Antonio María Romeu?)
19° Por un Cerro Mejor par Melodías del 40
20° Almendra (version chantée) par X

NB: la liste des morceaux annoncée sur le cd est décalée à partir du morceau n°7. Nous l'avons ici rectifiée.
"Unión Cienfueguera" par la Orquesta Aragón annoncé sur la pochette du cd n'y figure pas.
Dans la confusion, on ne sait pas si le morceau n°18 (Verdad) manifestement interprété par Barbarito Diez est joué par la Charanga Rubalcaba, comme annoncé, ou par la Orquesta de Antonio María Romeu (comme habituellement avec Barbarito Diez).
Le morceau n°20 (version chantée d'Almendra) n'est pas annoncé sur la pochette.

Estrella de la Charanga: Sones y Danzones

Cet orchestre de Santiago de Cuba ne doit pas être confondu avec la Charanga Estrellas Cubanas, dont nous avons dit plus haut qu'elle était issue de l'orchestre de José Fajardo.
Néanmoins, leur album est l'un des meilleurs sortis dans la dernière décade. La version d'Almendra est superbe et novatrice, avec certains accords dissonnants au piano particulièrement savoureux. Celle du danzón "Angoa" est du même acabit.

1. La Negra Tomasa
2. Yo sí Como Candela
3. Almendra***
4. Los Tamalitos de Olga***
5. El Niche***
6. Olvido
7. Ella
8. La Melcocha
9. Fefita
10. Amor en Tiempo de navidad
11. Si me Comprendieras
12. Pare Cochero***
13. Angoa***

Le directeur d'Etrella de la Charanga est le Santiaguero José "Pepesito" Reyes, ancien pianiste de José Fajardo, d'Arsenio Rodríguez, de Beny Moré et de Pancho El Bravo. Il a travaillé à New York pendant dix ans.

Écouter l'album Sones Y Danzones ICI

The Cuban Danzón - Its Ancestors and Descendents
(Folkways Records FE 04066 1982)

Cet album constitue à lui tout seul un document historique sur le Danzón. On y trouve des orchestrations "de viento", mais pas via des enregistrements de l'époque: il s'agit-là en fait de la Charanga Nacional de Concierto jouant les orchestrations de l'époque - toutes datées.
Plus précisement, les morceaux 1 à 7 (et 9) ont été enregistrés en 1954, à l'occasion du 75e anniversaire de la création du premier Danzón (las Alturas de Simpson) par le matancero Miguel Failde. L'orchestre, constituté à l'initiative de l'Instituto Musical de Investigaciones Folklóricas (IMIF) a été connu dès lors comme La Orquesta Folklórica Nacional Cubana, puis comme La Charanga Típica Nacional de Concierto, sous la direction du pianiste-ethnomusicologue Odilio Urfé. Ce groupe a été constitué pour jouer aussi bien des orchestrations "de viento" (ou "Típicas") que des orchestrations de type charanga (ou "à la française": cordes, flûte et piano).
Les 9e et 11e morceaux ont été enregistrés en 1979, lors des commémorations du centenaire du Danzón, l'année du 100e anniversaire de la naissance de José Urfé, et du 50e anniversaire du Danzonete. Sur ces deux derniers morceaux, les musiciens sont:
Odilio Urfé (piano et direction), Miguel Valdés (violon), Gustavo Tamayo (güiro), Ivan Hernández (tumbadora), Aurelio Herrera (flûte), Orestes Urfé (contrebasse), Juan Febles (güiro), et Rafael Blanco (timbales).

Charanga Típica Nacional de Concierto, orchestrations "de viento":
1° San Pascual Bailón (Contradanza - 1803)
2° El Sungambello (Danza - 1813)
3° Las Alturas de Simpson (Danzón - 1879)
4° El Bombín de Barreto (Danzón con Montuno - 1910)
5° Rompiendo la Rutina (Danzonete - 1929, chant Barbarito Diez)

Charanga Típica Nacional de Concierto, orchestrations "charanga":
6° Tres Lindas Cubanas (Danzón - 1926)
7° El Ñañigo (Danza - 1921)
8° Tuthankamen (Danza)
9° La Revoltosa (Danza)
10° Liliana (Danzón)

Antonio Arcaño y sus Maravillas, en 1976:
11° Angoa (Danzón-Mambo - 1948)

Orquesta Enrique Jorrín, années 1970:
12° La Engañadora (Cha-cha-chá - 1951)

Orquesta La Ritmo Oriental, année 1970:
13° ¿Que Es lo que Hay? (Onda Areito)

Le terme de "Onda Areito" est lié à la firme discographique du même nom, où enregistraient tous les orchestres de charanga "modernes" des années 1970 (La 440, Maravillas de Florida, la Original de Manzanillo, etc…), et dont la Ritmo Oriental est une illustre représentante.

René Herrera: Cha-cha-chá para un Flautista

Ce flûtiste rappelle les grands du passé, Richard Egües ou Fajardo. Son récent album (2003) est dans le style classique, et reprend des classiques, sans - il est vrai - les revisiter outre mesure.
Membre de la Charanga Havana All Stars depuis sa création en 2000, il a exercé avec l'orchestre de Joseito Fernández Jr., la Orquesta América, la Orquesta Enrique Jorrín, et La Charanga Rubalcaba. La direction de son orchestre est assurée par le contrebassiste Jorge Machado. Jesús Rubalcaba est au piano, Orestes Varona aux congas, Jesús Pérez au timbal, Humberto Legat et Ronny Cabarrocas aux violons. Juan Hurtado, Gregorio Laza, José Lussón Jr. et Pichi Valdés assurent les voix.
Les soli de piano sont débordants d'éxubérance un peu facile, parfois. Un bon album de charanga de plus chez le prolifique label Envidia.

1° Cha-cha-chá para un Flautista
2° Cachita***
3° La Muela***
4° Mi Jeva
5° Mambo***
6° En Tín, en Tí
7° Sin Amor ni Vivo Yo***
8° Cosa Buena
9° El Guajiro de Cunagua***
10° Las Matanceras Son***
11° La Blusa Azul

Enrique Lazaga y La Ritmo Oriental: De Nuevo… La Ritmo

Il s'agit d'un album récent (2001) de La Ritmo Oriental qui, s'il n'illustre plus le style "Onda Areito" de l'orchestre qui a fait son succès à la fin des années 1970, a le mérite de ré-actualiser le son de l'orchestre.
La rythmique légendaire (Humberto Perera à la basse et Daniel Díaz sur son set de timbal très particulier) n'est plus là.
Le directeur Enrique Lazaga a recruté deux de ses fils: Enrique Lazaga Jr. aux congas, et Eduardo Lazaga au timbal. Ceci dit, le travail des deux percussionnistes est remarquable. La Ritmo a maintenant une rythmique de Lazagas, avec le père Enrique au güiro.
Le cd comporte un nombre élevé de boleros (Pensamiento, En el Tronco de un Árbol, La Gloria Eres Tú et La tarde, et une canción cubana, la célèbre Yolanda de Pablo Milanés, toujours difficile à interpréter avec un orchestre de danse, visiblement…

1° Mi Socio Manolo***
2° Pensamiento***
3° En el Tronco (¿Y Tu que has Hecho?)
4° Son de Loma***
5° Popurrit #3:***
Yo Bailo de Todo
Y se Baila así
Nené, así no se Vale
6° Yolanda
7° La Gloria Eres Tu
8° El Fiel Enamorado
9° La Tarde***
10° Descarga Ritmo Oriental***

Abelardo Barroso y La Sensación: Éxitos de Oro

Abelardo Barroso, chanteur de Son renommé entre 1926 et 1940 (on le surnommé "Caruso") a fait un "come-back" tonitruant en 1955 avec la Orquesta Sensación et le morceau "En Guantánamo" qui ouvre cd disque. Il y fait preuve de son talent de sonero, fait rare dans un orchestre de charanga où les chanteurs n'ont pas toujours été mis en avant.
Disparu en 1972, Barroso se place parmis les dix plus grands chanteurs de Cuba, avec une réputation sans ombre et une attitude exemplaire, à toutes les époques de sa carrière, qui lui laissent une place e choix dans le coeur des Cubains.
Cette compilation lui rend hommage, en constituant un des deux cds essentiels de sa carrière charanguera.

1° En Guantánamo***
2° Bruca Manigua***
3° El Cangrejito***
4° San Luisera***
5° Suavecito***
6° Changüí Monte***
7° Resabroso Cha-cha-chá***
8° Vacila con tu Trago***
9° Lo que la Vida Enseña***
10° Besame Mucho
11° El Guajiro de Cunagua***
12° La Hija de Juan Simón
13° Yo te Canso Guerra
14° Cachita
15° Corazón, no Llores
16° Arráncame la Vida
17° Nosotros

Outre le succès "En Guantánamo", on trouve dans ce cd une version du grand succès d'Arsenio Rodríguez "Bruca Manigua", dont l'arrangement sera repris récemment tel quel par Orquesta Aragón et La Charanga Rubalcaba.
On a ajouté à l'orchestre trompette, clarinette, trombone,
Ce cd est vendu comme un cd d'Abelardo barroso, pourtant ni "El cangrejito", ni "San Luisera", ni "Vacila con tu Trago", ni "Besame Mucho", ni "Cachita", ni "Corazón, no Llores", ni "Arráncame la Vida", ni "Nosotros" ne sont chantés par lui.

Top Ten des albums de Charanga: U.S.A.

2008-03-18T21:22:00.000-07:00

La charanga est un style bien implantée aux U.S.A. depuis 1959 et la Charanga Duboney de Charlie Palmieri qui semble-t-il lança la première la mode. Les Premières vocations ont été suscitées par le succès de la Orquesta Aragón et de Arcaño y sus Maravillas dans les années 1950.
Le style y est toujours vivace aujourd'hui, et des disques de charangas ont encore récemment été primés. Mais si l'on trouve parmis les enregistrements des charangas américaines d'excellents disques, beaucoup d'autres sont très décevants.
José Fajardo a fait aux États-Unis quelques enregistrements de piètre qualité, qui font tâche dans sa discographie, alors que sa carrière cubaine avait été remarquable en tous points.
L'immense et incournable succès du Cha-cha-chá et de la Pachanga a fait que ces termes et ces styles ont été récupérés par d'autres types d'orchestres, par nécessité économique. Nous éviterons de parler de cette sous-catégorie qui n'a pas généré beaucoup de bonne musique à notre goût.
La brillance des cuivres de la Salsa (style américain à part entière) a pesé sur les charangas. Comme Jorrín l'avait à Cuba, les chefs d'orchestre ont souvent cédé à la tentation d'ajouter dans la charanga des trombones (seul mariage heureux), mais aussi des trompettes, voire des saxophones, et - très souvent - du tres, qui ajoute un cachet "campesino" à l'ensemble.
Le son des cordes est souvent beaucoup plus brillant et synthétique dans les disques américains, ce qui dénature le timbre "à la cubaine". Quand au Danzón, il est rare d'entendre une charanga américaine en jouer un, surtout après les années 1960.
Les albums qui suivent sont classés chronologiquement;

1962: Johnny Pacheco "Que Suene la Flauta vol.III"

La Charanga du Dominicain Johnny Pacheco a duré seulement quatre ans, de 1960 à 1964.
C'est l'orchestre qui tenait le haut du pavé à cette époque.
Dès 1958 Pacheco avait participé à la Charanga Duboney de Charlie Palmieri.
Co-fondateur du label Fania qui aura le succès que l'on sait, Pacheco ne reviendra qu'épisodiquement au style charanga, investi qu'il a été dans les nombreux projets Salsa de la Fania.

1° Que Suene la Flauta***
2° Pita Camión***
3° El Piñazo***
4° Mentiras Criollos
5° Vuela la Paloma
6° Acuyuye
7° Rosalia
8° A Caballo***
9° Cachita***
10° Alto Songo***

"Que Suene la Flauta" est une bonne reprise d'un morceau de la Orquesta Aragón. Les versions des standards 'Cachita" et "Alto Songo" sont également de qualité. La Guajira "Piñazo" signée par Pacheco préfigure le Boogaloo.
Les chanteurs sur ce disque sont Rudy Calzado et Elliot Romero.

1966: Orquesta Broadway "Arrímate pa'cá"

La Orquesta Broadway a été fondée en octobre 1963 par le flûtiste cubain Eddy Zervigón, ancien élève de Richard Egües.
Zervigón a remplacé Johnny Pacheco dans l'orchestre de ce dernier pendant deux mois alors qu'il venait d'arriver à New York, puis il a fondé son orchestre. Dans la première version de la Orquesta Broadway il y avait;
"Roberto Torres et Edmundo Koppe au chant, Héctor Zeno aux timbales, Johnny Palomo à la conga, Mike Martínez aul güiro, Rudy Zervigón et Abraham Norman aux violons, David Herscher à la basse, Ira Herscher au piano et au tres, et Eddy à la flûte.

1° Arrímate pa'ca***
2° Doña Olga (Boda Gris)***
3° Juliano***
4° Mi Cochecito ***
5° Mavi Mavi***
6° Año 1965***
7° Qué Lío
8° Baila Yemayá
9° Eh Cachumba***
10° Yo Bailo con Ella***
11° Muy Junto al Corazón***
12° Maraca y Bongó

Magnifique album qui "sonne très cubain". Voici enfin une charanga américaine qui joue - non pas un - mais des danzones.
Le danzón "Boda Gris est ici rebaptisé "Doña Olga". La reprise de "Muy Junto al Corazón" de la Orquesta Aragón dans un autre arrangement est très intéressante.

1980: Pupi Legarreta "Para Bailar"

Felix "Pupi" Legarreta est un musicien cubain natif de Cienfuegos, la patrie de la Orquesta Aragón.
Il est violoniste, flûtiste, chanteur, arrangeur, pianiste et guitariste, élève de Rafael Lay.
Il est arrivé aux USA à Chicago, où il a rejoint en 1959 la Charanga Nuevo Ritmo, une des toutes premières dans ce pays.
Certains lui attribuent la paternité du terme "Salsa" pour avoir publié en 1962 un album intitulé "Salsa Nueva".

Pupi Legarreta dans l'album "Para Bailar" assure tous les chants, la flûte et le violon!
Tous les morceaux de ce disque sont des "tubes potentiels" du style charanguero.

1° Sabroso Como El Guarapo***
2° Seis Lindas Cubanas***
3° Canallón***
4° Mulato Rumbero***
5° El Niche***
6° Me Voy Pa Abijan***
7° Deuda/Amalia Batista

Pupi Legarreta - chant, flûte et violon
Ralph Irizarry - timbal
Oscar Hernández - piano
Sal Cuevas - basse
Eddie Montalvo - congas
Felix Farrar - violon
Ector Carl - violon
Ron Lawrence - violoncelle
Julián Cabrera - güiro
Oscar Muñoz - timbal et congas

On trouve dans ce disque et pour la 1ère fois dans notre best-of chronologique l'utilisation d'une cymbale sur le timbal, élément qui s'imposera difficelement dans les charangas de Cuba, mais qui aux USA sera bientôt systématique.
On trouve parfois le titre de "Seis Lindas Cubanas" pour le standard "Tres Lindas Cubanas" (qui est en fait à l'origine un Son joué par le Sexteto Habanero dans les années 1920). Pupi y livre quelques belles "décimas" au chant.

1981: Charanga La Tapa

Malgré une pochette particulièrement mal réussie, ce disque constitue un grand classique, même s'il sera le seul de ce groupe improbable. John Child, le chroniqueur de Descarga.com pour ce disque, exprime ses doutes quand à la paternité du groupe vis-à-vis des deux derniers morceaux, "Presente y Pasado" et "Macorina". D'après lui, il pourrait s'agir de prises inédites de ce qui allait devenir la Charanga de la 4.

1° Papa Montero***
2° Oriente***
3° Vamonos Pa'l Monte***
4° El Platanal de Bártolo***
5° Presente y Pasado***
6° Macorina***

Gilberto Colón - piano
Bobby Rodríguez - basse
Rodolfo González - flûte
Felix Farrar - violon
Carl Ector - violon
Charlie Santiago - timbal
Danny González - congas
Mike Martínez - güiro
Charlie Rodríguez - tres
Hector Alomar - chant
Pupi Torres - chant

Hector "Tempo" Alomar fera l'essentiel de sa carrière avec le Conjunto Libre.

1981: Papaito "Rinde Homenaje a Abelardo Barroso"

Mario Muñoz "Papaito" était le timbalero de la Sonora Matancera, à Cuba, le label américain SAR lui a signé un contrat pour quatre albums en tant que chanteur.
Meme si la voix de Papaito n'est pas la plus savoureuse de Cuba, cette album de charanga, lui, l'est.
Un mystérieux flûtiste cité sous le pseudonyme de "El de la 7" figure ici - sans doute était-il sous contrat exclusif avec une autre firme. En tout cas sa prestation sur "Suavecito" est remarquable.

1° El Guajiro de Cunagua***
2° Bruca Manigua***
3° El Panquelero***
4° En Guantánamo***
5° Suavecito***
6° El huerfanito

Alfredo Valdés - piano
Charles Rodriguez - tres
Alfredo De La Fé - violon
Pupi Legaretta - violon
"Él De La 7" - flûte
Alberto Valdés - congas
Felo Barrios - timbal, coro
Roberto Torres - güiro, coro

On ne sait pas dans ce disque qui joue la basse!!
Papaíto reprend ici les morceaux qui ont fait le succès d'Abelardo Barroso avec la Orquesta Sensación. Il pousse l'hommage jusqu'à reprendre les mêmes décimas.

1986: Fania All-Stars "Viva la Charanga"

Difficile de contourner le label géant Fania, même s'il n'a pas produit beaucoup d'albums de charanga, il faut quand même citer celui-ci. De par ses arrangements, il s'agit plutôt d'un album de Salsa reprennant des succès de la Charanga.
Oui, les stars sont toutes là;
Johnny Pacheco, figure en premier, semble diriger l'orchestre, assure la flûte.
Ray Barretto - congas
Bobby Valentín - basse
Pappo Lucca - piano
Jimmy Delgado - timbal
La section de cordes est dirigée par Eddie Drennon.
Hector "Bomberito" Zarzuela - trompette
Tony Barrero - trompette
Reinaldo Jorge - trombone
Les chanteurs sont:
Ismael Miranda, Pete "El Conde" Rodríguez, Calí Alemán, Hector Lavoe, et Celia Cruz.
Les choeurs sont assurés par Johnny Pacheco, Felo Barrios et Roberto Rodríguez.
Invité sur "La Isla del Encanto" et "Los Tamalitos de Olga":
José Fajardo - flûte
Lewis Kahn et Ricardo Witthington - violons solos
Soit en tout au moins 23 musiciens.

1° Guajira con Tumbao***
2° Hueso y Pellejo
3° Me Voy pa' Morón***
4° Caimitillo y Marañón***
5° Isla del Encanto
6° Vacila con tu Trago***
7° Los Tamalitos de Olga***
8° Naranjo y Lucas***

"Guajira con Tumbao" et "Naranjo y Lucas" sont issus du répertoire de la Orquesta Aragón. "Me Voy pa' Morón" a été popularisé par Beny Moré. Caimitillo y Marañón est un succès de la Orquesta Sublime. "Isla del Encanto" est le "tube" de la Charanga Broadway. "Vacila con tu Trago" est un succès de la Orquesta Sensación. Los Tamalitos de Olga est évidemment du répertoire de José Fajardo.

1987: Son Primero "Tradición Cubana en Nueva York"

Un album très énergique par un groupe dont encore une fois ce sera le seul opus, apparemment. Le directeur est le timbalero Charlie Santiago. L'énergie est celle de la salsa de New York, et l'orchestre sonne terriblement bien.
Le flûtiste est Dave Valentín, qui officiait déjà dans le Conjunto Libre, et qui livre une de ses meilleures prestations charangueras. Les cordes sont menées par Pupi Legarreta.
Les pianistes sont Oscar Hernández et Jorge Dalto.

1° Pide que lo Toque***
2° Yo Soy De Allí
3° Tus Falsos Celos
4° Ya lo Ves Corazón***
5° El Truco De Regatillo***
6° El Avance***

Les compositions sont audacieuses, la reprise de "El Truco de Regatillo" est dans le plus pûr style "Danzón de Nuevo Ritmo".
Dans "Yo Soy de Allí", fait rare: un solo de violoncelle par Enrique Orengo.
Les "breaks" de "Ya lo Ves Corazón" et de "El Avance" sont particulièrement savoureux.

1994-95: Cachao "Masters-Sessions vol.I et II

De ces deux albums sortis à un an d'intervalle, c'est le vol.1 qui a été primé avec un Grammy Award. Il ne s'agit pas-là d'albums de Salsa: le maître disparu récemment excelle ici dans les deux domaines qu'il maîtrise: la Descarga et la Charanga.
Si l'on compile uniquement les morceaux de charanga des deux albums, on obtient les huit morceaux suivants;

(Compilation charanguera à partir des 2 albums)
1° Al Fin Te Ví***
2° Isora Club***
3° Mambo***
4° Club Social De Marianao***
5° Los Tres Golpes***
6° El Progreso***
7° Sigue a Paquito si Puedes***
8° Africa Viva***

Les deux albums commencent chacun avec une danza jouée en duo avec Paquito D'Rivera à la clarinette. Le vol.1 (celui qui a été primé) commence par trois morceaux de style charanga.
La production des deux disques est assurée par Emilo Estefan Jr., pour la partie "éxécutive" et par l'acteur Andy García.

Les musiciens concernés par notre compilation sont:
Israel "Cachao" López - direction, basse et coro
Felo Barrio - güiro et coro
Paquito D'Rivera - clarinette et saxophone
Richie Flores - congas
Rolando Laserie - coro
Néstor Torrés - flûte
Alfredo Valdés Jr. - piano
Orestes Vilató - timbal
La section de cordes est composée de sept violons et un violoncelle.

La preuve est ici faite avec ces deux albums: on peut obtenir du succès commercial avec du Danzón. Les versions sont magnifiques, de morceaux que l'on n'avait de plus pas enregistrés depuis longtemps…
Cachao et son frères ont été les champions de la production et de l'écriture des danzones à l'époque du Nuevo Ritmo, alors qu'ils jouaient et écrivaient pour Arcaño et sus Maravillas.

1995: Charanga de la 4 "¡Se Pegó…!"

La Charanga de la 4 est liée à Roberto Torres, chanteur cubain né à Güines. Il a fondé de label SAR, en 1979, et a par la suite enregistré 13 albums sous ce label, dont au moins un avec la Charanga de la 4. Le label SAR s'est énormémment ouvert aux marchés caraïbes et africains. Il s'agit-là du 3e disque SAR de notre Top-ten, après Pupi et Papaito.

1° Tumbadora***
2° Siguaraya***
3° Guajiro de Verdad***
4° Baila mi Son
5° No me Mires mas***
6° Clavelitos
7° El Baile Suavito***
8° Óyeme Viejito***

Il est vraiment difficile d'obtenir des informations sur La Charanga de la 4. Non seulement aucun site internet n'en parle, mais il semble tout simplement qu'aucun livre non plus…
Tout comme il était d'usage à Cuba, les pochettes des disques de la SAR ne mencionnent pas le nom des musiciens… mais bien des arrangeurs! Certains chroniqueurs de disques s'en plaignent. Sur Descarga.com on peut lire:
"Quand le label SAR se décidera-t-il enfin à citer les noms de ses musiciens?". Nous connaissons seulement deux musiciens ayant fait partie de cet orchestre: le pianiste Alfredo Valdés Jr. et le bassiste Marino Solano.
Pourtant cette charanga n'est pas aux USA un orchestre de second ordre. Elle a enregistré, à notre connaissance, au moins huit albums, dont trois en hommage à Beny Moré et un au Trio Matamoros.

1998: Charanga Colonial

Encore un disque de la SAR, label dédidément très charanguero, produit évidemment par Roberto Torres.
Cette "Charanga Colonial" - à ne pas confondre avec le Conjunto Colonial - serait "une sorte de prolongement de la Charanga de la 4".
L'intérêt de ce disque est également dans les textes des chansons, qui content de bonnes histoires sur le ton ironique des cha-cha-chá d'antant. Nous avons eu envie de mettre quatre étoiles à la chanson "Chontaduro".

1° No te Preocupes***
2° Juma de Ayer
3° Cali de Salvación***
4° Chontaduro***
5° Peletero***
6° Me Voy pa' Sierra Morena
7° Los Pescadores de Camarón***
8° Golpes de Caridad***
9° Mi Chiquita***
10° Mireya

"No te Preocupes" et "Chontaduro" sont deux perles. "Los Pescadores de Camarón", nettement accéléré, est une excellente reprise du répertoire de la Orquesta Aragón, "Los Pescadores de Varadero".

La Orquesta Aragón

2008-03-17T10:55:00.000-07:00

L'année prochaine la Orquesta Aragón fêtera ses 70 ans.
Sur de cet orchestre de légende, en 1999, un texte de François-Xavier Gomez est paru dans un petit livre distribué gratuitement, motamment dans les FNAC, à l'initiative de la maison de disques LUSAFRICA, avec laquelle la Orquesta Aragón est sous contrat depuis 1997. Nous publions ici l'intégralité de ce texte, (ainsi que quelques-unes de ses photos), tant il est difficile d'écrire un meilleur article sur la plus célèbre des charangas.

Nous avons ensuite ajouté plusieurs choses, dont une tentative de DISCOGRAPHIE contenant plus de 150 POCHETTES de disques, que vous trouverez plus bas.
Bonne lecture!

Texte de François-Xavier Gomez;

(1939, Photo: archives de la famille Lay)

"Ville fondée au XVIIIe siècle par des Français, Cienfuegos n'a jamais perdu son élégance coloniale, sa beauté de créole alanguie. Les familles enrichies par le négoce du sucre l'ont dotée de splendides palais de marbre, d'églises, de larges rues rectilignes et de grandes places."

"En 1939, date à laquelle commence notre histoire, la ville n'a plus son opulence d'antan mais les Blancs et les Noirs ne se mélangent pas: sur le Prado, artère principale et vitrine du centre-ville, les fils d'Européens se promenaient entre les rues San Fernando et Castillo, et les descendants d'esclaves entre San Francisco et Saldo."

"En 1939 donc se réunissent une poignée de musiciens: RUFINO ROQUE au piano, FILIBERTO DEPESTRE et RENÉ GONZÁLEZ au violon, PAULITO ROMAY au chant, NOELIO MOREJÓN au güiro, ORESTES VARONA aux timbales, EFRAIN LOYOLA à la flûte. Le contrebassiste, ORESTES ARAGÓN CANTERO, est l'homme qui les a réunis. Aucun n'est musicien professionnel: le jour, ils sont boulanger, rouleur de cigares, menuisier, cordonnier, teinturier, docker. Leur format est à mi-chemin entre la típica et la charanga, deux orchestres spécialisés dans le danzón, un style vieux d'un demi-siècle mais qui, grâce à sa variante chantée, le danzonete, est plutôt à la mode à l'époque. Le groupe donne son premier concert le 30 septembre 1939 à l'occasion d'une fête privée, dans une maison à l'angle des rues Cristina et Gloria. C'est cette date qui sera retenue pour la naissance officielle de la formation, que ses membres ont baptisée dans la précipitation 'RÍTMICA DEL 39'. Rítmica, et non típica: les musiciens sont jeunes, ils veulent montrer que, s'ils restent fidèles au vieux danzón, leur façon de l'interpréter est pleine de fougue et de dynamisme."

(1949-50, Photo: archives de la famille Lay)

"Dans la provinciale Cienfuegos, à 300 kilomètres de la turbulente capitale, les amis d'Orestes Aragón répètent inlassablement. Le nom du groupe ne tarde pas à changer et leur toute première publicité assure: "Dansez avec la Rítmica Aragón, sérieuse dans ses engagements, présentation soignée et répertoire choisi." Fin 1940, le groupe adopte son nom définitif d'ORQUESTA ARAGÓN. Quelques détails le différencient des autres orchestres de danzon de l'île. Orestes Aragón, homme aux idées sociales avancées (il milite au Parti socialiste populaire, d'obédience communiste), a déclaré la guerre au vedettariat: les cachets seront répartis équitablement entre tous les musiciens, pas question de donner la part du lion au directeur, ou à un chanteur étoile. "Je veux créer une famille musicale, déclarait-il. Je ne cherche pas des virtuoses, mais des musiciens qui aient une qualité humaine. La qualité musicale, on peut toujours l'améliorer." Dans le milieu des musiciens de Cienfuegos, ces grands principes font sourire: "Vous partagez tout parce que vous gagnez une misère, ça changera avec le temps", ironisent certains. Nous verrons qu'il n'en sera rien."

UN VIOLONISTE DE 13 ANS

"Les premiers mois sont durs. Partagés, les maigres cachets atteignent la modeste somme de 40 centavos par musicien. Fin 1940, le docker René González lâche le violon pour la batte de base-ball: il a été engagé par le club Habana, l'un des meilleurs de l'époque. Plusieurs membres de la Orquesta connaissent un petit prodige qui le remplacerait avantageusement, mais il n'a que 13 ans et ses parents ne sont pas très chauds."

(Photo: "El Libro de la Salsa", de Cesar Miguel Rondón)

"RAFAEL LAY, fils unique d'un tabaquero (rouleur de cigares), avait commencé des études de violon qu'il avait dû abandonner, faute d'argent. Mais à 9 ans, son talent est si prometteur qu'un professeur, Sara Torres, se propose de lui donner des cours gratuitement. Devant l'insistance des membres de l'Aragon, le père Lay finit par lâcher: «Rafael rejoindra le groupe si Sara Torres n'y voit pas d'inconvénient.» A force de travail, l'orchestre se taille une solide réputation à Cienfuegos puis dans toute la province de Las Villas. Rafael Lay se distingue comme un violoniste exceptionnel, et le groupe s'étoffe progressivement: le joueur de güiro FRANCISCO «PANCHO» ARBOLAEZ arrive en 1941, le pianiste JOSÉ «PEPE» PALMA en 1942. Les congas (ou tumbadoras) font leur apparition avec GUIDO SARRIA en 1945. Dix ans après sa fondation, l'Orquesta n'a sans doute rien à envier aux meilleures formations de La Havane, mais la capitale est un milieu très fermé et il est difficile aux orchestres de province, si bons soient-ils, de s'y faire une place au soleil."

(31 déc. 1953, Photo: archives de la famille Lay)

"En 1948, la Orquesta Aragón doit se séparer d'Orestes Aragón, son fondateur. Victime d'une infection pulmonaire dont il mettra plusieurs années à guérir, il cède la contrebasse à JOSEÍTO BELTRÁN et la baguette de directeur à Rafael Lay, qui n'a que 20 ans. Pendant toute sa maladie et jusqu'à sa mort en 1962, Orestes Aragón touchera sa part des gains du groupe. «C'était une tradition qu'il avait lui-même instituée, se souvient Guido Sarria, le joueur de congas de l'époque. Quand un musicien était malade, il touchait sa part de cachet comme s'il avait joué.». En 1950, la Aragón commence à se produire à La Havane dans des social clubs (on devrait dire: "Club Social", l'inversion est un anglicisme très en usage depuis le célèbre film de Wenders, ndp), ces cercles de loisir où se retrouvaient le week-end des gens de même race et de même condition. La Aragón anime les bals du dimanche du CLUB JÓVENES DEL VALS et de l'Intersocial et, grâce au bouche à oreille, ils sont de plus en plus demandés. En 1952, ils se rendent pour la première fois en Oriente, l'est de Cuba, et se taillent un franc succès au carnaval de Guantánamo. La Orquesta Aragón commence à dépasser sa notoriété locale."

LE CHA-CHA-CHÁ SUR ORBITE

"En 1953, alors que le mambo balaie tout sur son passage, le violoniste ENRIQUE JORRÍN sort de son chapeau un rythme inventé par son groupe, la ORQUESTA AMÉRICA: le cha-cha-chá, issu du danzón. Les musiciens de la Aragón s'intéressent de près à cette nouveauté et ils mandatent leur directeur pour aller rendre visite à Jorrin. Le directeur de la América le reçoit chaleureusement. «Mon répertoire est à ta disposition, lui dit-il. Voici mes partitions, tu n'as plus qu'à trouver un copiste.» Et Lay recopie en une nuit 35 morceaux de la Orquesta América dont la célèbre LA ENGAÑADORA (la trompeuse), le tube qui a mis sur orbite le cha-cha-chá. Cette rencontre aura d'énormes répercussions. La nouvelle danse ne tarde pas à faire des ravages et le label PANART, qui a sous contrat la Orquesta América, en tire de juteux bénéfices. Son concurrent, RCA Victor, la firme américaine très active à Cuba, s'arrache les cheveux: elle a à son catalogue des charangas réputées (celle d'ARCAÑO, ou la ORQUESTA ALMENDRA) mais elles ne vendent pas, faute d'avoir pris le virage du cha-cha-chá. Quand Rafael Lay leur fait écouter des plaques d'acétate (disques pressés à un seul exemplaire par les radios), un responsable lui propose un galop d'essai: «Quatre chansons pour 200 pesos». Lay bafouille: «Nous ne disposons pas de cette somme mais si vous nous donnez un peu de temps.» Et le producteur éclate de rire devant la naïveté de ce guajiro (péquenot): «Mais non, c'est nous qui vous payons 200 pesos!» Curieusement, ce premier disque contient un seul cha-cha-cha: EL AGUA DEL CLAVELITO les autres titres sont un bolero (NUNCA, du Mexicain Guty Cárdenas) et deux mambos: MAMBO INSPIRACIÓN et MAMBO SENSACIONAL. Le succès n'est pas immédiat: il faudra attendre l'année suivante et le carnaval de Santiago de Cuba en juillet pour que El Agua de Clavelito devienne un succès, qui se propage bientôt à toute l'île. Une fois de plus, Oriente a porté chance à la Aragón, et Rafael Lay ne manquera pas une occasion de le rappeler par la suite."

CABALE CONTRE L'ORCHESTRE

"La même année, la Aragón pénètre enfin la forteresse de la capitale: la station de RADIO CMQ leur confie une émission de trente minutes en direct, chaque dimanche en début d'après-midi: Fiesta en el Aire (fête sur les ondes). Rafael Lay n'oubliera pas ces années épiques: «Nous jouions le samedi soir à Cienfuegos et nous venions directement à La Havane. A l'époque, il n'y avait pas d'autoroute et le voyage durait six ou sept heures. Pour un bénéfice de 2 pesos par musicien.» Il fallait bien se faire connaître. Le 8 août 1955, l'orchestre débute sur RADIO PROGRESO avec une émission quotidienne et un sponsor exclusif (la bière CRISTALl). Impossible désormais de faire les épuisants allers-retours entre Cienfuegos et La Havane. Le milieu (la mafia locale?) des musiciens de la capitale voit d'un très mauvais œil l'arrivée de ces concurrents et une cabale se monte contre le groupe: plusieurs orchestres (dont celui d'Arcaño) se mettent d'accord pour refuser de jouer si la Aragón est à la même affiche, et demandent à Beny Moré, le plus grand chanteur de l'époque (et sans doute de l'histoire de la musique cubaine), de se joindre au boycott. La réaction du «Barbare du rythme» est violente: «Je ne me prêterai jamais à une telle basura (saloperie). Ces gens-là sont de Las Villas, comme moi, et désormais, je les imposerai dans tous les concerts où je serai engagé.»

(Photo: "El Libro de la Salsa", de Cesar Miguel Rondón
Tomás Valdés, Francisco Arbolaez, Richard Egües)

"Un autre fait marquant survient en 1954: l'arrivée du flûtiste EDUARDO EGÜES, surnommé "RICHARD". Il remplace ROLANDO LOZANO, qui lui-même venait de remplacer EFRAIN LOYOLA, présent depuis la fondation du groupe. Richard Egües s'impose très vite avec sa stupéfiante virtuosité et son sens de l'improvisation, qui marqueront la plupart des flûtistes de l'orbite latino, dont Herbie Mann et Johnny Pacheco aux États-Unis. Egües dévoile en outre un talent de compositeur avec EL BODEGUERO (l'épicier), un titre que la Aragón ne va cesser de jouer, jusqu'à nos jours. Cette histoire de commerçant qui danse le cha-cha-chá dans sa boutique «au milieu des haricots, des pommes de terre et des piments» sera le premier succès de la Orquesta Aragón hors de Cuba, et Nat King Cole l'inclura dans le disque qu'il fera à La Havane en 1956."

(18 avril 1953, Photo: archives de la famille Lay
de g. à d., avec des cravates: Francisco Arbolaez,
Filiberto Depestre, Orestes Varona, Rolando Lozano
Pepe Palma, Remigito, José Beltrán, Rafael Lay)

"Les portes du marché international s'ouvrent. En février 1956, la Aragón est engagée pour animer le Carnaval de Panama. Puis le groupe joue aux États-Unis, à Tampa, Miami, Los Angeles, New York. La maison CAPITOL leur fait une alléchante proposition mais RCA Victor surenchérit et transforme leur contrat cubain en contrat mondial. Les tubes se succèdent: PARE COCHERO ("arrêtez, cocher"), CERO CODAZOS, CERO CABEZAZOS ("ni coups de coude, ni coups de tête"), où Rafael Lay exprime sa passion pour la boxe, NOSOTROS, un bolero des années 30 signé PEDRO JUNCO, remis au goût du jour, SEÑOR JUEZ, l'hilarant plaidoyer d'un homme «coupable d'avoir dansé le cha-cha-chá». Désormais, la Aragón est devenue synonyme de cha-cha-chá, et toute la planète danse au rythme du groupe de Cienfuegos. Dans cette décennie traversée par les spoutniks et les soucoupes volantes, les Aragon chantent: «Je m'en vais sur la lune passer ma lune de miel», et la pochette du disque montre le groupe autour d'une fusée qui évoque davantage Tintin que les programmes de la Nasa. La Aragón participe de cette foi naïve et joyeuse dans les progrès de la science, et ce n'est pas un hasard si le groupe réalise la première démonstration de stéréophonie à Cuba. Les auditeurs étaient invités à allumer en même temps la radio et la télé, et ils entendaient la flûte d'Egües ou le violon de Lay passer d'un «haut parleur» à l'autre. Artisanal et rigolo."

Rafael Bacallao, Pepe Olmo, Rafael Lay

1959, CUBA BASCULE

"La Havane était dans les années 50 la ville des plaisirs, avec ses centaines de cabarets, de casinos, de bordels, qui attiraient une riche clientèle d'Américains. Dans la nuit du nouvel an 1959, tout bascule. Les guerilleros qui ont pris les armes contre le régime corrompu de Fulgencio Batista sont aux portes de la capitale, et le Président s'enfuit dans son avion personnel. GUIDO SARRIA se souvient parfaitement de cette nuit-là: «Nous jouions à Las Aguilas, un club de l'avenue du 10 Octobre à La Havane. Le climat était tendu, des rumeurs ont circulé pendant toute la soirée. Et à 3 heures du matin, la radio a confirmé officiellement que Batista avait pris la fuite. Les propriétaires étaient paniqués. Ils ont fait arrêter la musique et mis tout le monde dehors. Nous nous sommes retrouvés dans la rue, hébétés, et puis chacun est rentré chez soi, comme après chaque concert.» Ce 1er janvier est une date historique pour l’ pour une autre raison: il marque l'arrivée dans le groupe de Rafael Bacallao, surnommé Felo, un chanteur et danseur qui va marquer du sceau de son élégance la Aragón pendant 30 ans. Pour les amateurs de tous les continents, cette formation qui intègre BACALLAO et PEPE OLMO au chant, LAY et CELSO VALDÉS aux violons, BELTRÁN à la contrebasse, VARONA aux timbales et PEPE PALMA au piano constitue l'âge d'or de la Aragón, le point culminant de sa longue carrière. Au hit-parade de Radio Progreso cet hiver 1958-59, la Aragón est numéro un avec le cha-cha-chá "Cuba, Cubita, Cubera". Le changement de régime ne nuit en rien à leur popularité. Peu à peu, le monde de la musique va changer, comme tous les aspects de la vie du pays. Les maisons de disques sont nationalisées, puis regroupées en une seule entité, la EGREM (Entreprise d'enregistrement et d'éditions musicales). Les musiciens deviennent des salariés de l'État et touchent tous le même salaire, ce qui revient à étendre à l’ensemble de la profession le principe de coopérative institué jadis par Orestes Aragón. Rafael Lay profite des nouvelles conditions pour reprendre plus sérieusement ses études musicales: harmonie, contrepoint, composition et direction. Désormais, la Aragón est au service du peuple, pour le faire danser mais aussi pour l'instruire, lui faire connaître le patrimoine des musiques populaires. Le groupe sillonne le pays, qui vient de connaître la réforme agraire et une des plus grandes campagnes d'alphabétisation jamais entreprises. Il joue dans les complexes sucriers, les villages, les usines, les écoles, les hôpitaux."

(Crédits Photo: Silverspurr)

ACCLAMÉS À PARIS

"La Révolution sait le parti qu'elle peut tirer de la musique comme vecteur de son message, dans l'île mais aussi au-dehors. L'habitude est vite prise d'envoyer dans les pays socialistes des musiciens comme ambassadeurs de la culture et des nouvelles valeurs de Cuba. La plus ambitieuse de ces campagnes a lieu en 1965. En quatre mois, la tournée Music Hall de Cuba va visiter la France, la Pologne, l'URSS et la RDA avec une affiche de rêve: la ORQUESTA ARAGÓN, PELLO EL AFROKÁN, ELENA BURKE, CELESTE MENDOZA, LOS ZÁFIROS, JOSÉ ANTONIO MENDÉZ, LOS PAPINES et toute une comédie musicale, «EL SOLAR», avec sa danseuse vedette SONIA CALERO. Plus de cent artistes au total, et au moins autant de responsables et de fonctionnaires pour les encadrer. La première étape est Paris, avec trois semaines à l'Olympia qui enthousiasment la critique et le public. La dernière semaine, la Aragón est engagée par le Keur Samba, un club fameux à l'époque, pour jouer après la représentation. Le cachet est de 200 dollars par soir et Rafael Lay décide d'offrir le bénéfice d'une des cinq soirées à l'ensemble de la troupe. Réunis en assemblée générale à l'Olympia, les camarades artistes décident à l'unanimité de faire don de la somme aux crèches cubaines. En rapportant la nouvelle aux Cubains, l'agence de presse officielle Prensa Latina salue «ce geste révolutionnaire et généreux»."

"Plusieurs journalistes et le grand photographe Alberto Korda (l'auteur de la célébrissime photo du Che Guevara) accompagnent la délégation et informent tous les Cubains des triomphes de leurs artistes. Mais ils ne racontent pas tout. Guido Sarria rigole encore quand il raconte cette anecdote: «A Paris, nous avions joué à la Fête de l'Humanité et j'avais sympathisé avec une jeune Française, militante du parti, avec qui j'avais passé la nuit. De retour à l'hôtel le lendemain, je suis assailli dans le hall par plusieurs des fonctionnaires qui nous accompagnaient et qui, à en juger par leurs mines défaites, n'avaient pas fermé l'œ de la nuit. «Où étais-tu ? Pourquoi n'as-tu pas prévenu que tu ne rentrais pas ?» Ils étaient à bout de nerfs, et je ne tardai pas à apprendre pourquoi: deux jours auparavant, deux danseurs et un chorégraphe de la troupe s'étaient échappés et avaient demandé l'asile politique. Pendant une nuit, ils ont cru que j'en avais fait autant!» La tournée triomphe dans toutes les villes où elle se produit. A Moscou, la Aragón vit un moment que beaucoup de membres du groupe décriront comme le souvenir le plus fort de leur carrière: ils jouent au Conservatoire Tchaïkovski, qui accueillait pour la première fois un orchestre populaire. Mêlant cha-cha-chá, danzones et morceaux classiques, la Aragón fera l'admiration des maîtres russes. Le violoniste virtuose Igor Frolov viendra féliciter Rafael Lay, et Pepe Palma se souviendra toujours avoir posé ses doigts sur le piano où Sviatoslav Richter avait maintes fois joué."

(Photo: Silverspurr, d'après un vieux vinyl)

"Les efforts du groupe pour rapprocher musiques classique et populaire se trouvent justifiés. Plusieurs de leurs chansons recyclent en effet des thèmes célèbres: "Voy a Hablar con tu Papá" adapte la 5e symphonie de Beethoven, "No Puedo Vivir" s'inspire de Tchaïkovski, et "No me Dejes Solo" de Saint-Saëns sans oublier le parodique et délirant "De la Opera al Cha-cha-chá". Plus tard, Rafael Lay créera et dirigera l'Orchestre BRINDIS DE SALAS, formé des meilleurs musiciens de cordes des charangas du pays. Le retour au pays en décembre 1965 est un événement national. Les Cubains sont fiers de leurs artistes et les autorités les récompensent comme ils le méritent. En 1966, la Orquesta Aragón est classée dans la catégorie "A special", qui correspond au salaire le plus haut de la grille des musiciens professionnels: 500 pesos. L'année suivante, ils reçoivent l'un des six autobus allemands Robut que l'État attribue aux groupes les plus méritants. Le véhicule roulera jusqu'en 1983. Dans leurs nombreuses tournées internationales et jusqu'à une date récente, les musiciens ne toucheront en plus de leur salaire qu'un modeste défraiement («la dieta») pour leurs dépenses sur place. Comme le disait Rafael Lay, «une poignée de main franche ou une parole d'encouragement stimulent davantage le musicien révolutionnaire qu'un million de pesos.»

Rafael Lay, Orestes Varona, Beny Moré
Photo: archives de la famille Lay

DES ARTISTES OFFICIELS?

"Faire de la Orquesta Aragón et de son directeur Rafael Lay de simples outils de propagande serait injuste. Certes, les musiciens sont des partisans convaincus de la Révolution. Le fait qu’en quarante ans un seul d’entre eux ait profité d'un voyage à l'étranger pour s'exiler (le flûtiste RENÉ LORENTE, en 1990 au Venezuela) le prouve amplement. Le directeur déclare en 1971 dans une interview que tous ses collègues sont «cederistas», membres du Comité de défense de la Révolution (CDR) de leur pâté de maisons. L'une des tâches de ces volontaires était de monter la garde la nuit, par roulement, pour surveiller les allées et venues, et empêcher les sabotages de l'ennemi. Souvent, Lay devra annoncer à la fin d'un concert: «Nous ne pouvons pas jouer plus longtemps, le compañero X ou Y est de garde ce soir.» La Orquesta est en outre souvent sollicitée pour composer des chansons à l'occasion d'événements marquants, comme le Congrès mondial des syndicats en 1974 (avec la chanson Frontières de classe), et tout ce que Cuba accueille de championnats sportifs: la Coupe du monde d'escrime, les Olympiades des échecs."

Richard Egües

"Mais Rafael Lay saura aussi se défendre des attaques des rigoristes et des ultras. En 1974, il est durement attaqué par l'hebdomadaire BOHEMIA et par GRANMA, le journal du Parti communiste, pour avoir inclus dans le répertoire la chanson EL CHARLATÁN (le fanfaron), qu'il a écrite avant la Révolution. La presse reproche à cette querelle entre mâles qui utilisent le langage de la rue de faire l'apologie de la «guaperia», l'arrogance prêtée aux Noirs, et du machisme, résidu du capitalisme». Le texte a pourtant été édulcoré: la phrase «Si tu as un couteau, fanfaron, moi j'ai un pistolet» a été remplacée par «Tu bois de la bière, fanfaron, et moi du soda». Mais un journaliste remarque que sur scène, FELO BACALLAO chante l'ancienne version. RAFAEL LAY défend sa chanson face aux censeurs et proclame: «Notre peuple a su faire une révolution sans renoncer à sa joie de vivre.» Bien entendu, il conservera El Charlatán au répertoire. Et pour lui rendre hommage, la Orquesta l'enregistrera sur son album de 1997, «Quien sabe sabe». Peut-être pour faire pendant aux mots d'ordre politiques (comme la chanson consacrée à la campagne pour une récolte record de canne à sucre en 1969), la Aragón adapte aussi les grands succès internationaux: "Black is Black" de Los Bravos, "Delilah" de Tom Jones, "Un Jour, un Enfant" de Frida Boccara (lauréate française à l'Eurovision en 1969), "Eu Daria a Minha Vid"a du Brésilien Roberto Carlos. Cette réjouissante facette «easy listening» est hélas l'une des moins connues de l'histoire du groupe."

À LA RENCONTRE DE L'AFRIQUE

"Après la tournée Music Hall de Cuba, bien d'autres voyages suivront. En 1970, le groupe s'envole pour le Japon, où l'Exposition Universelle d'Osaka accapare l'attention. Dans le spectacle qu'ils présentent dans le pavillon cubain, ils accompagnent la grande OMARA PORTUONDO (qui chante un titre en japonais, "Sakura") ils jouent ensuite dans une dizaine de villes et enregistrent un album. L'année suivante, la tournée Saludos Cubanos les mène au Chili en compagnie du chanteur officiel du régime, CARLOS PUEBLA, de la chanteuse ELA CALVO et des percussionnistes LOS PAPINES. Le pays vient d'élire un président socialiste, Salvador Allende, et les artistes ne font que précéder et préparer le terrain au commandant en chef Fidel Castro, qui effectue une visite historique quelques mois plus tard. La destination suivante revêt une importance symbolique encore plus forte: en novembre 1971, la Aragon découvre l'Afrique, longtemps après que l'Afrique eut découvert la Aragón. Un seul groupe cubain les a précédé: l'Orchestre de JORRÍN en 1965. Les pays du continent noir ont vécu la fin du colonialisme et leur accession à l'indépendance au rythme du cha-cha-chá, et les modèles cubains ont largement influencé les musiques modernes d'Afrique, à commencer par la rumba congolaise. Les liens avec Cuba sont culturels et aussi politiques, puisque la plupart des États indépendants se réclament du socialisme."

"Le point d'entrée des Aragón en Afrique est la Tanzanie, qui les a invités dans le cadre de la célébration de ses vingt années d'indépendance. Puis ils se rendent au Caire et à Alexandrie, où ils jouent des airs égyptiens, et à Beyrouth, où ils fêtent le nouvel an. Au Congo, ils sont reçus par le président Marian N'Gouabi, qui s'avoue fan du groupe depuis ses années d'étudiant. Dans le quartier de Mungali, à Brazzaville, un mur s'effondre sous la pression de la foule qui tente d’entrer dans un concert. La Aragón fait la connaissance du compositeur Franklin Boukaka et adapte deux de ses chansons: "Le Bûcheron" et, surtout, "Muanga", qui sera un titre obligé de leur répertoire pendant de longues années. Le voyage s'achève avec la Guinée, où le président Sékou Touré reçoit les musiciens avec les égards dus à des diplomates. Ce qu'ils sont d'une certaine façon puisque porteurs d'un message d'amitié de Fidel Castro au Président et au peuple guinéens. La Aragón a l'occasion de partager la scène avec le Bembeya Jazz National, la formation emmenée par le guitariste Demba Camara qui réunit les meilleurs instrumentistes et chanteurs du pays. Lorsque TOMÁS VALDÉS, le violoncelliste, lance peu après le rythme CHA-ONDA, il ne fera pas mystère de s'être inspiré des expériences vécues en Guinée."

"L'enthousiasme sera au rendez-vous de toutes les tournées suivantes de la Aragón en Afrique, en 1973, 1977 et 1988. La Aragón joue souvent dans des stades (comme au stade Omnisports de Bamako) et se mesure aux meilleures formations des pays qu'elle visite: la Poly-Rythmo de Cotonou au Bénin, le T.P.O.K. Jazz, l’orchestre du grand Franco, au Zaïre. Le groupe étendra encore sa zone d'influence. La politique de détente du président Jimmy Carter assouplit les conditions d'application de l'embargo américain et l'Orquesta Aragón est enfin programmée à New York en décembre 1978, après dix-sept ans d'absence aux États-Unis. Le premier concert au Avery Fischer Hall, une grande salle du prestigieux Lincoln Center, est un triomphe. Mais dans la nuit, une bombe endommage l'entrée de la salle et les deux concerts suivants sont annulés. L'attentat est revendiqué par un groupe de Cubains anticastristes."

LA RELÈVE

"Dans les années 80, le groupe est souvent en tournée, en Amérique latine notamment, avec des visites quasi annuelles en Colombie, un pays qui les plébiscite. Mais trop souvent absent de l'île, il perd le contact avec l'actualité de la musique cubaine. De plus, l'heure de la relève a sonné pour les légendes de l'orchestre. ORESTES VARONA prend sa retraite en 1977, et meurt quatre ans plus tard, RICHARD EGÜES part former son propre groupe en 1984, GUIDO SARRIA s'en va en 1987, la même année que PEPE PALMA. RAFAEL BACALLAO s'installe au Venezuela en 1990. PEPE OLMO reste jusqu'en 1995, et TOMÁS VALDÉS décède subitement en 1997. L'orchestre a aussi perdu son directeur RAFAEL LAY, mort dans un accident de la route entre Cienfuegos et Trinidad, le 13 août 1982. Il avait 54 ans. RICHARD EGÜES le remplace brièvement et, en 1984, c'est son fils RAFAEL LAY Jr. (Rafaelito), entré dans la formation en 1980, qui devient directeur, à 24 ans. Il l'est encore aujourd'hui. Deux autres fils d'anciens appartiennent à la formation actuelle: JOSÉ PALMA, fils de Pepe Palma, au güiro, et ERNESTO BACALLAO, chanteur comme son père, Rafael."

"Ces changements très rapprochés de musiciens, conjugués à l'évolution vertigineuse de la musique de danse cubaine dans les années 90, font que la Aragón a du mal à trouver sa place. Le salut viendra du retour aux racines: pour sa tournée européenne de 1997, la première depuis 1988, le groupe se replonge dans le répertoire de l'âge d'or et revient aux arrangements signés Rafael Lay père ou Richard Egües. L'album enregistré cette année-là, «Quien sabe sabe», suit cette option, à l'exception de "Yaye Boy", tube du groupe sénégalais Africando (que la Aragón a souhaité reprendre après l'avoir entendu en Colombie). En octobre 1998, ils remplissent la Cigale à Paris, pour un concert qui restera dans les mémoires. Le disque suivant, qui coïncide avec le soixantième anniversaire de la fondation de l'orchestre, a bénéficié d'un soin particulier. Un équilibre a été trouvé entre la relecture du patrimoine Aragón (El Paso de Encarnación, La Reina Isabel), les classiques cubains (Siboney, Bruca Manigua) et la musique actuelle, avec "Qué Camello", qui évoque sur le ton de la dérision les difficultés des transports en commun, de nos jours à La Havane. Quelques invités viennent souffler les bougies: OMARA POTUONDO, le virtuose du tres PANCHO AMAT, l'ami de Porto Rico CHEO FELICIANO, légende de la salsa, et pour représenter l'Afrique, le Congolais PAPA WEMBA... Et FELO BACALLAO, revenu de Caracas pour l'occasion avec cette voix intacte qui fait partie de l'histoire de la Aragón.
Plus qu'à un style musical, la Orquesta Aragón est restée fidèle à l'esprit qui animait Orestes Aragón Cantero, cet amateur qui rêvait d'une famille régie par l'amour de la musique, et non par le désir de s'enrichir. Le rêve d'Orestes Aragón est une réalité depuis soixante ans, et il n'a pas fini de nous faire aimer Cuba, sa musique et son peuple."

- écrit par FRANCOIS-XAVIER GOMEZ
- artwork LAURENT BARBARAND
- coordination - FRANÇOIS POST
- photos 1997/1999 - Youri Lenquette
- autres photos et documents - Archives de la famille Lay
- sources:
Erena Hernández, La Musica en persona, Editorial Letras Cubanas, 1986
Mayra A. Martínez, Cubanos en la Musica, Editorial Letras Cubanas, 1993
Maria del Loreto Alberti Benitez, Orlando García Martínez,
La Orquesta Aragón de Cuba, Ediciones Jagua, 1997

© 1999 François-Xavier Gomez / Disques Lusafrica

----------------------------------------------

DISCOGRAPHIE DE LA ORQUESTA ARAGÓN

Espérer faire une discographie complète de la Aragón est présomptueux, vu le nombre de compilations, de ré-éditions, vu le manque d'information portées sur les pochettes de disques, le nombre de disques sans titre, ou de disques homonymes (combien portent les simples titres de "Orquesta Aragón" ou de "Orquesta Aragón vol.1" ou encore "Éxitos de la Orquesta Aragón"). "Don" Cristobal Ayala lui-même, le spécialiste de la discographie" latine", s'y perd et ne cite que la moitié des disques, préférant s'intéresser à la période des 78 tours et des "LP" qui suivirent. Il est vrai que c'est-là que se situe la grande époque du groupe.
Le terme de "78 tours" peut sembler archaïque à des européens, mais encore une fois, à Cuba jusqu'en 1960 on a continué à utiliser ce format, dix ans après l'apparition des "Long-Play" ou 33 tours. Nombre d'amateurs de la Aragón seraient étonnés en apprenant que les "tubes": "El Bodeguero", "Los Fantasmas", "Señor Juez", Calculadora", "Sabrosona", "Espíritu Burlón", etc… qu'ils ont l'habitude d'écouter en cd ont été enregistrés d'abord en 78 tours, sans trop de craquements ni bruits de fond.

Nous avons dénombré ici plus de 150 pochettes, en essayant de les classer chronologiquement en quatre catégories:
-Disques identifiés (avec plus ou moins de certitude)
-Compilations diverses et albums "live"
-Disques de Richard Egües
-Disques inconnus

Nous remercions ici les nombreux sites internet où nous avons trouvé les pochettes de ces disques, car, vous vous en doutez bien, nous ne possédons pas la discographie complète de la Aragón, notre collection ne comportant que 29 albums.

Cristóbal Díaz-Ayala a recensé 82 morceaux de la Aragón sortie en 78 tours entre 1953 et 1957. À notre avis, c'est là que se trouve l'essentiel de la musique de ce groupe, et ses succès fondamentaux. La plupart des disques vinyls sortis entre 1957 et 1960 ne seront que des compilations de ces 78 tours.
De plus il recense 6 autres morceaux apparemment parus seulement en 45 tours, ou en "45 RPM de DURACIÓN AMPLIADA", disques en 45 tours mais plus larges, à quatre titres.

LES 78 TOURS

Versions argentines de 78 tours RCA Victor,
avec leur pochette de papier "craft",
en vente sur un site de disques d'ocasion

Cristóbal Díaz-Ayala, dans son énorme "Antología Discográfica Cubana" a recensé les 82 morceaux suivants, plus 6 morceaux parus uniquement en 45 tours. 22 d'entre eux ne seront (à notre connaissance) jamais ré-édités ni en 33 tours, ni en cd, ni en 45 tours, constituant une sorte de "trésor inaccessible" du répertoire de la Aragón.
En voici la liste complète:

1° El Agua de Clavelito
2° Mambo Inspiración
3° Tres Lindas Cubanas
4° Mambo Sensacional
5° Nunca
6° Mentiras Criollas
7° Baila Vicente
8° Vida, te Adoro
9° Pare Cochero
10° Qué Bien Estamos
11° Cero Codazos, Cero Cabezazos
12° Lo Sé Bien
13° Los Tamalitos De Olga
14° Cuatro Vidas
15° Linda
16° Mambo del Beso
17° Nosotros
18° Noche Azul
19° Desconsiderada
20° Picando de Vicio
Ces 20 premiers morceaux ont tous été ré-édités dans le cd "Mambo Inspiración" (Tumbao TCD 110).
----------------
21° Cuatro Personas
22° Mi Abuelito Cha-cha-chá
23° Mira a Ver quién Es
24° Cachita
De ces quatre morceaux, seul "Cachita" a été ré-édité, à notre connaissance.
----------------
25° Ay, José
26° Silencio
27° El Organillero
28° Los Fantasmas
29° Los Tiñosos
30° No me Molesto
31° Yo Tengo una Muñeca
32° El Bodeguero
33° Señor Juez
Ces morceaux ont tous été ré-édités dans l'album "That Cuban Cha-cha-chá" (RCA Victor LPM 1294).
-----------------
34° El Maletero
35° A mi Manera
36° Si no Vuelves
"El Maletero" a ré-édité dans plusieurs disques, mais les deux autres jamais à notre connaissance.
----------------
37° Al Vaivén de mi Carreta
Ré-édité dans "That Cuban Cha-cha-chá" (RCA Victor LPM 1294).
-----------------
38° Esperanza
39° No te Vuelvas Loco
40° Mi Amor Ideal
"Mi Amor Ideal" n'a à notre connaissance jamais été ré-édité.
------------------
41° Calculadora
42° Sabrosona
Ré-édités dans "That Cuban Cha-cha-chá" (RCA Victor LPM 1294).
----------------
43° Suavecito (ré-édité dans le cd "Heart of Havana vol.1")
44° Gallo y Gallina
45° Bombón Chá (ré-édité dans le cd "Heart of Havana vol.1")
46° A Gozar la Vida
47° Macuto
48° El Trago
49° Por esta Adoración
50° Hoy Quiero Amarte mas
51° Guacharumba (ré-édité dans le cd "Heart of Havana vol.1")
(canta Joseíto Fernández)
52° Cha-cha-chá Navideño
53° Muchachita del Bar
54° Eso no lo Aguanto Yo
55° Guasabeando el Rock'n'roll
56° Quiero Ver (ré-dité dans une compilation: "Lo mejor del Cha-cha-chá" en 2 cds)
57° El Día de Mañaña
58° Así Son Boncó
59° La Cantina (ré-édité dans le cd "Heart of Havana vol.1")
60° Quien Sabe, Sabe (ré-édité dans le cd "Heart of Havana vol.1")
61° Mala Suerte
62° En un Tris
63° Por qué Llorar
64° Carita de Ángel
Sur ces 22 morceaux, 16 n'ont, à notre connaissance, pas été ré-édités.
Par contre, "Hoy Quiero Amarte mas" figure, enregistré lors d'émissions radiophoniques, dans l'album "Aragones en la Onda de la Alegría", édité en 1988.
----------------------------
65° Espíritu Burlón
66° La Gloria Eres Tú
67° Noche de Farra
68° Ritmo de Azúcar
69° En la Capital
70° Chaleco
71° Culpable Soy
72° El Enfermero
Tous ré-édités - entre autres - dans le cd "Heart of Havana vol.1".
----------
73° Así Es Mejor
74° Cha-cha-chá El Satélite (ré-édité dans l'album "Heart of Havana vol.2")
75° Amor Ciego (ré-édité dans "Cójale el Gusto a Cuba, vol.2")
76° Cosas Cositas (ré-édité dans le cd "Lo mejor del Cha-cha-chá", 2 cds)
77° Que Suene la Flauta (ré-édité dans "Cójale el Gusto a Cuba, vol.2")
78° Maloja (ré-édité dans le cd "Lo mejor del Cha-cha-chá", 2 cds)
----------
79° Los Pescadores de Varadero
80° Ya no Tienes Corazón
81° Lo Decidió
82° El Limpiabotas
Ré-édités - entre autres - dans l'album "Me Voy para la Luna" (Discuba LP 520).

Cinq morceaux supplémentaires n'ont été apparemment d'abord édités qu'en 45 tours ou en 45 tours "extended play" à quatre titres :

83° A la Olimpiada Mundial
84° Quiero que me Jures
85° Amor por Tí
86° Mammy Blue
87° Fronteras de Clase
88° Juramento a Cuba
"Fronteras de Clase" a été ré-édité dans plusieurs disques, mais peut-être s'agit-il d'une nouvelle version…

-------------------

LES DISQUES 33 TOURS, 45 TOURS ET LES CDS

2002, Mambo Inspiración Tumbao Clasics TCD 110

Notre discographie commence par… un cd sorti en 2002 (sic). Comme toujours, le label Tumbao Clasics ré-édite les trésors de la musique cubaine en compilant les 78 tours. Curieusement, Tumbao utilise en 2002 un classement déjà pratiqué par la RCA Victor en 1955: organiser les morceaux sur les LP non pas en fonction de leur succès ou de leur qualité, mais en fonction de leur n° de label en 78 tours, tous les uns à la suite des autres, les faces "B" après les face "A".
Ainsi procède cette compilation Tumbao qui contient les 20 premiers morceaux enregistrés par Aragón entre septembre 1953 et octobre 1955, quasiment dans l'ordre chronologique, issus des 78 tours. Nous les avons remis ici exactement dans l'ordre chronologique:

1° El Agua de Clavelito
2° Mambo Inspiración
3° Tres Lindas Cubanas
4° Mambo Sensacional
5° Nunca
6° Mentiras Criollas
7° Baila Vicente
8° Vida, te Adoro
9° Pare Cochero
10° Qué Bien Estamos
11° Cero Codazos, Cero Cabezazos
12° Lo Sé Bien
13° Los Tamalitos De Olga
14° Cuatro Vidas
15° Linda
16° Mambo del Beso
17° Nosotros
18° Noche Azul
19° Desconsiderada
20° Picando de Vicio

La version de "Tres Lindas Cubanas" (à l'origine un Son, puis essentiellement un danzón par excellence) n'est pas celle qui sera enregistrée par la Aragón plus tard, et que l'on trouve dans les versions cd de "Danzones de Ayer y de Hoy" - mais qui pourtant ne figure pas dans les vinyls de ce nom, ni dans le volume 1, ni dans le volume 2!!

----------

Fin années 50: 45 tours "de Duración Ampliada", 4 titres.
Deux morceaux de la Orquesta Almendra et deux de la Aragón:
"Cero Codazos, cero Cabezazos" et "Lo Sé Bien"

Encore une fois, cette publication fait appel à l'ordre chronologique, en publiant les n° 11 et 12 des 82 morceaux issus des 78 tours.

---

Fin 1950s, autre 45 tours à quatre titres, en version française:
"Linda", "Mambo del Beso", "Los Tamalitos de Olga"
et "Cuatro Vidas"

Toujours dans l'ordre chronologique, ces morceaux sont les n°13, 14 15 et 16 de nos 82 en 78 tours.

---

Fin 1950s, autre 45 tours à quatre titres:
"En la Capital", "Noche de Farra", "Bonbón-chá"
et "No te Vuelvas Loco"

Ici - pour une fois - dans le désordre, les n° 68, 66, 44 et 38 issus de nos 78 tours.

---

Fin 1950s, autre 45 tours à quatre titres, à pochette semblable:
"Los Tiñosos", "¡ Ay, José !", "El Bodeguero"
et "Señor Juez"

À nouveau, dans le désordre, les n° 29, 25, 32 et 33 issus de nos 78 tours.

---------

1955: "Cha-cha-chá, Orquesta Aragón

Une première confusion existe avec ce disque 33 tours, entre les diverses sources citant deux albums avec le même n° de label:
Ayala cite deux albums différents;
a) "Orquesta Aragón" 1955 - (RCA) Victor LP-MKL 3070 -
qui comporte huit titres non-précisés issus des 78 tours, et
b) "Cha-cha-chá - Orquesta Aragón" 1955 - (RCA) Victor LPM 1130 -
ré-édité quatre fois à partir de 1965, qui comporte douze titres, non-précisés également, tous issus des 78 tours

Or nous avons trouvé sur un site de disques d'occasion la pochette ci-dessus avec le titre du premier… et le n° de label du second!! S'agit-il de deux disques séparés aux pochettes semblables, de deux versions du même disque: mystère…
Sur la première pochette ci-dessus, on entrevoit bien huit titres, il s'agirait alors d'une confusion entre les titres des albums chez "Don" Cristóbal Díaz-Ayala (??).

----------

1956, "That Cuban Cha-cha-chá" (RCA Victor LPM 1294)

Un des albums les plus célèbre de la Aragón - sinon le plus célèbre - contenant nombre de morceaux essentiels.
Avec celui-ci c'est clair, et la version cd correspond bien à la version de l'album vinyl qui contient douze titres, également issus des 78 tours, enregistrés entre décembre 1955 et mars 1956. Le "LP" est donc sorti en même temps, sinon avant les 78 tours. Les 12 titres sont, remis dans l'ordre chronologique, correspondant aux n° 24 à 32, 36, 40 et 41 des morceaux en 78 tours:

1° Ay, José
2° Silencio
3° El Organillero
4° Los Fantasmas
5° Los Tiñosos
6° No me Molesto
7° Yo Tengo una Muñeca
8° El Bodeguero
9° Señor Juez
10° Al Vaivén de mi Carreta
11° Calculadora
12° Sabrosona

------------

1957 "The Heart of Havana" (RCA Victor LPM-1468)

Cette fois-ci il s'agit de nouveaux enregistrements de ce qui constitue le premier véritable LP de la Orquesta Aragón.

1° Que Rico Tilín (cha-cha-chá)
2° Pa-ran-pan-pán (guaguancó)
3° Tres Lindas Cubanas (montuno-cha-cha-chá)
4° Cha-cha-chá en la Playa (cha-cha-chá)
5° Te Doy Calabazas (Son-chá)
6° Con Tranquilidad (afro-chá)
7° Ven Morena (chá-rumba)
8° Los Sabrosones (cha-cha-chá)
9° Lo Sé Todo, Adiós (cha-cha-chá)
10° Arroz con Palito (cha-cha-chá)
11° La Radioactividad (cha-cha-chá)
12° No Puedes Dejarme (cha-cha-chá)

Ré-édition colombienne 1965 (CARIÑO DBLI-5008)

--------

1958 "Maracas, Bongó y Conga" (RCA Victor LPM 1609)

Dans ce LP, on trouve à nouveau des enregistrements issus des 78 tours de 1956-1957:
(n° 64 à 71, 59, 42, 44, 38, plus les 58 et 30 uniquement sur les cds)

1° Espíritu Burlón (son montuno, 1957) chant: Guido Dueñas
2° La Gloria Eres Tú (bolero, 1957)
3° Ritmo de Azúcar (son montuno, 1957)
4° Noche de Farra (cha-cha-chá montuno, 1957)
5° Chaleco (son montuno, 1957)
6° En la Capital (cha-cha-chá montuno, 1957)
7° Culpable Soy (bolero cha-cha-chá, 1957)
8° El Enfermero (cha-cha-chá, 1957)
9° Quién Saben Sabe (guaracha cha-cha-chá, 1957)
10° Suavecito (cha-cha-chá, 1956)
11° Bon Bon Chá (cha-cha-chá, 1956)
12° No te Vuelvas Loco (cha-cha-chá, 1956)
13° La Cantina (cha-cha-chá, 1957)
14° Gua-chá Rumba (Gua-chá rumba, 1956)

Rafael Lay - leader, arrangeur, violon et coro
Richard Egües - arrangeur et flûte
Pepe Olmo - chant et coro
Fernando Álvarez - coro
Pepe Palma - piano
José Beltrán - basse
Orestes Varona - timbal
Guido Dueñas - conga, coro
Filiberto Depestre - violon
Dagoberto González - violon
Panchito Arbolaez - güiro

Joseíto Fernández - invité sur Gua-chá Rumba
(seulement sur le cd)

1965: ré-édition (Cariño DBLI-5006)

Cette ré-édition est identique à l'original, et n'en contient que les 12 premiers morceaux, les deux derniers n'existant que sur les versions cd.

-----------

1988: "Los Aragones en la Onda de la Alegría" (Barbaro B250)

1995: Ré-édition: autre pochette

La composition de l'orchestre nous permet de dater ces enregistrements "live" entre 1954 et 1958.
L'album n'est paru qu'en cd, et reprend des morceaux enregistrés lors d'émissions de Radio Progreso, issus du "Fonds Sonore de l'Institut de Radio et de Télévision", avec de nouvelles versions de morceaux déjà parus en 78 tours et/ou dans des enregistrements précédents ou ultérieurs, et d'autres morceaux complètement inédits.

1° Tema (de la Orquesta Aragón?)
2° En la Capital
3° Unión Cienfueguera
4° Ay, José
5° Ateneo de Alaba
6° Hoy Quiero Amarte
7° La Matraca
8° Silencio
9° Señor Juez
10° Osiris
11° Por esta Adoración
12° Negrito de Sociedad
13° Bombón-chá
14° Al Carnaval de Oriente
15° Suavecito

Rafael Lay - direction, violon
Richard Egües - flûte
Celso Valdés - violon
Joseíto Beltrán - contrebasse
Panchito Arbolaez - güiro
Orestes Varona - timbal
Guido Sarría - conga
Pepe Palma - piano
Pepe Olmo - chant
Rafael Bacallao - chant

"En la Capital" était déjà paru en 78 tours; "Unión Cienfueguera" constitue une 3e version de ce standard également déjà paru en 78 tours (et avec une bien meilleure qualité sonore); "Ay José", "Silencio" et "Señor Juez" avaient déjà été ré-édités dans "That Cuban Cha-cha-chá"; Même chose pour "Osiris" dans "Danzones de Ayer y de Hoy" (plus tard) et pour "Bombón-chá" dans "Maracas, Bongó y Conga". Même chose pour "Suavecito" (plus tard également) dans "Heart of Havana vol.1".
"Ateneo de Alaba", "La Matraca", "Por esta Adoración", "Al Carnaval de Oriente" et "Negrito de Sociedad" sont complètement inédits.

--------

La plus grande confusion règne à nouveau ici avec des ré-éditions du disque précédent (Maracas, Bongó y Conga), mais avec le même titre et la même pochette que "The Heart of Havana", qui existe cette fois-ci en deux volumes.
En effet, dans le cd suivant:

"The Heart of Havana, vol.1" (RCA 07863 53204 2)

… on trouve exactemement le même disque que "Maracas, Bongó y Conga", avec les morceaux dans le même ordre, et les mêmes deux "bonus-tracks" inédits dans les vinyls: "La Cantina" et "Gua-chá Rumba".

---------

"The Heart of Havana, vol.2"

Cette fois-ci il s'agit d'un mélange entre des morceaux édités en 78 tours en 1957, de morceaux parus en 1969 dans le disque "La Época de Oro de la Orquesta Aragón (RCA VICTOR LP FPM 236), et de morceaux du disque original "The Heart of Havana".

1° Que Suene la Flauta (montuno-cha-cha-chá, 1957)
2° Amor Ciego (bolero, 1957)
3° Maloja (son montuno, 1957)
4° El Baile Suavito (son montuno, de RCA VICTOR LP 236)
5° Ven y Ven (couplé-cha-cha-chá, de RCA VICTOR LP 236)
6° Cha-cha-chá el Satelite (cha-cha-chá, 1957)
7° Clavelitos (de RCA VICTOR LP FPM 236)
8° No Puedo Vivir (de RCA VICTOR LP FPM 236)
9° Ven Morena (cha-cha-chá-rumba)
10° Cha-cha-chá en la Playa
11° Tres Lindas Cubanas (Montuno-Cha-cha-chá)
12° Con Tranquilidad

Les quatre derniers morceaux de ce disque figurent sur le disque original "The Heart of Havana".

------------

1959 "Cójale el Gusto a Cuba vol.1" (Discuba 502)

Ré-édition en cd

Enregistré le 25 mars 1959 à Radio Progreso, sauf "El Baile Suavito", "Ven y Ven", "Clavelitos", et "No Puedo Vivir", qui étaient déjà parus soit en 78 tours, soit dans d'autres LPs.

1° Le Dije a Rosa
2° El Baile Suavito
3° Ven y Ven
4° La Muela
5° ¡Qué Calor!
6° ¡Ay qué Familia Señor!
7° Mi Escapulario
8° Naranjo Y Lucas
9° Sepárala También
10° Clavelitos
11° No Puedo Vivir
12° Comelón

Nous avons trouvé dans la version cd, et seukement sur certains sites, la présence d'un 13e morceau avec le titre de "Señor" (probablement "Señor Juez" de l'album "That Cuban Cha-cha-chá" (?).

Ré-édition en cd, sous un autre titre

La ré-édition en cd ci-dessus porte un titre qui peut prêter à équivoque, mais il ne s'agit pas là d'une ré-édition de "That Cuban Cha-cha-chá", mais bien de "Cójale el Gusto a Cuba" (vol.1), avec cependant quelques modifications:

1° Le Dije a Rosa
2° Aladino
3° Ven y Ven
4° Mi Escapulario
5° Naranjo Y Lucas
6° Clavelitos
7° La Muela
8° ¡Qué Calor!
9° Sepárala También
10° No Puedo Vivir
11° Lo Decidio
12° Tiembla Tierra

Exit donc "El Baile Suavito", "¡Ay qué Familia Señor!" et "Comelón", remplacés par "Aladino", "Lo Decidio" et "Tiembla Tierra", tous trois extraits de l'album "Me Voy para la Luna".

-----------

1960 "Danzones de Ayer y de Hoy" (RCA VICTOR LP-515)

(Autres pochette de la même époque)

45 tours à 4 titres, label DUARTE
Almendra, Unión Cienfueguera, Tres Lindas Cubanas, Almendra

Enregistré le 14 octobre 1960 à Radio Progreso ou à Radio CMQ, sauf, nous dit Cristobal Díaz Ayala: "Tres Lindas Cubanas et Qué Bien Estamos, qui apparaissent dans les 78 tours antérieurs". Pourtant, en vérifiant, nous nous sommes aperçus que si la version de "Qué Bien Estamos" semble bien être la même que celle des 78 tours, bien que la brillance son, la balance des instruments et la réverbération soient très différentes, la version de "Tres Lindas Cubanas" est différente, même si elle est de durée équivalente.

1° Almendra
2° Isora Club
3° El Cadete Constitucional
4° Bodas de Oro
5° Cero Penas
6° Osiris
7° Angoa
8° Liceo del Pilar
9° Unión Cienfueguera
10° Mario, Nick y Humberto
11° Tres Lindas Cubanas
12° Qué Bien Estamos

I96? "Danzones de Ayer y de Hoy, vol.II"
(EGREM ou DISCUBA LP 532)

Il contient des enregistrements antérieurs (15 octobre 1958) également live à Radio CMQ.

1° Virgen de Regla
2° La Reina Isabel
3° La Flauta Mágica
4° Dulce Melodía para Ti
5° La Gioconda
6° El Sentimental
7° Caimitillo y Marañón
8° Ave. 486
9° Fefita
10° Jóvenes del Danubio
11° La Chaúcha
12° Los Tres Amigos

---

Ré-édition CD: "Danzones"

Cette ré-édition correspond à peu près à l'album "Danzones de Ayer y de Hoy vol.2". Il contient:

1° Dulce Melodía para Ti
2° El Sentimental
3° Fefita
4° Jóvenes del Danubio
5° La Chaúcha
6° La Flauta Mágica
7° La Gioconda
8° La Reina Isabel
9° Mi Gallo Pinto
10° Sí, Envidia

Les danzones "Virgen de Regla", "Caimitillo y Marañón", "Ave. 486" et "Los Tres Amigos" ont disparu de cette ré-édition, et à leur place apparaissent "Mi Gallo Pinto" et "Sí, Envidia", qui viennent de l'album "Gójale el Gusto a Cuba, vol.2, paru en 1961.

--------------

Il existe apparemment un cd de 22 titres, "Su Majestad el Danzón", dont nous n'avons pas pu trouver ni la pochette ni le label, qui reprend l'essentiel des danzones parus dans les disques précédents, soit:

1° Su Majestad el Danzón
----
2° Almendra
3° Isora Club
4° El Cadete Constitucional
5° Bodas de Oro
6° Cero Penas
7° Osiris
8° Liceo del Pilar
9° Unión Cienfueguera
10° Mario, Nick y Humberto
(tous issus de "Danzones de Ayer y de Hoy vol.1")
----
11° Virgen de Regla
12° La Reina Isabel
13° La Flauta Mágica
14° La Gioconda
15° El Sentimental
16° Caimitillo y Marañón
17° Ave. 486
18° Fefita
19° Jóvenes del Danubio
(tous issus de "Danzones de Ayer y de Hoy vol.2")
----
20° Un Real de Hielo
21° Dulce Guayaba
22° Gladys

Il est dommage qu'il manque ici, du volume 1 de "Danzones de Ayer y de Hoy": "Angoa", "Tres Lindas Cubanas" et "Qué Bien Estamos"; et du volume 2: "Dulce Melodía para Ti", "La Chaúcha" et "Los Tres Amigos".
Les autres morceaux viennent évidemment d'autres disques.

--------------

1960 "Me Voy para la Luna" (Egrem Discuba LP 520)

Enregistré le 12 décembre 1960 à Radio CMQ, sauf "Ya no Tienes Corazón", "Lo Decidió", "El Limpiabotas" et "Los Pescadores de Varadero" qui sont issus des 78 tours (morceaux 78 à 81).

1° Oye me Voy para la Luna (cha-cha-chá)
2° Tiembla Tierra (cha-cha-chá-conga)
3° Ya no Tienes Corazón (bolero-chá)
4° Aladino (cha-cha-chá)
5° Alma Impura (bolero)
6° Ya no Alumbra tu Estrella (bolero-chá)
7° Quiéreme Siempre (ver. castellana)
8° Odio y Rencor (bolero-chá)
9° Los Pescadores de Varadero (cha-cha-chá)
10° Inútil Sacrificio (bolero-chá)
11° Lo Decidió (bolero-chá)
12° El Limpiabotas

Les ré-éditions cd de ce disque contiennent les même morceaux.

----------

1960: "Charangas, Cha-cha-chás y Boleros"
(RCA Victor LPD 555)

Autre pochette et autre titre (Discuba LP 555)

Ré-édition en cd (1990?)

Encore un disque controversé, paru sous deux titres: (ce que nous estimons être le premier titre, si nous en croyons notre vieux vinyl labellé EGREM LD RCA 555, acheté à Cuba) "Charangas, Cha-cha-chás y Boleros", puis sous le second de "Charangas y Pachangas".
Dans notre première version, nous avons les morceaux suivants:

1° Yo no Bailo con Juana (Charanga)
2° Injusticia de Amor (Bolero-chá)
3° Recuerdos de Ipacaraí (Cha-cha-chá)
4° Bella Muñequita (Cha-cha-chá)
5° A un Gran Atleta (Charanga-chá)
6° Salsita y Cariño (Charanga)
7° Yo no me lo Robe, Vigilante (Charanga)
8° Mis Pensamientos (Bolero-chá)
9° Tremenda Moral (Charanga-chá)
10° Eso de Ti (Samba-chá)
11° Kilimandjaro (Charanga)
12° No me Persigas (Bolero-chá)

Dans la version (et sous l'autre titre), (version Discuba LP 555), décrite par Cristobal Ayala, les titres changent (sic):
"A un Gran Atleta" devient "Un Gran Atleta",
"Yo no me lo Robe, Vigilante" devient "Yo no me la Robe, Vigilante",
"Mis Pensamientos" devient "Pensamientos Míos",
"Tremenda Moral" devient "Tremendo Punto"
"Eso de Ti" devient "Es de Ti"

Ayala précise que "Recuerdos de Ipacaraí" est remplacé dans les éditions suivantes par "Caminito de Guarenas".

Autre ré-édition cd

Dans ces deux ré-éditions, dont la première porte sur certains le titre trompeur de "Vol.2" (sic), la liste des morceaux varie quelque peu:
1° Yo no Bailo con Juana
2° Caminito de Guarenas
3° Bella Muñequita
4° A un Gran Atleta
5° Yo no me lo Robe, Vigilante
6° Tremendo Punto
7° Eso de Ti
8° Kilimandjaro
9° El Baile Suavito
10° Comelón
11° Portero, Suba y Ábrele (¿ y Dígale?)
12° La Fruta Ja Já

"Injusticia de Amor", "Salsita y Cariño", "Mis Pensamientos", et "No me Persigas" sont remplacés par:
-"El Baile Suavito" et "Comelón", qui sont extraits de "Cójale el Gusto a Cuba", et par
-"Portero, Suba y Dígale" et "La Fruta Ja Já", qui sont extraits de l'album "Ja Já Pachá".

--------

1961: "Ja-já Pachá con Orquesta Aragón" (Discuba LP 557)

1° La Fruta Ja Já
2° No Quiero Líos
3° Te Seguiré Esperando
4° Cha-cha-chá de las Doce
5° La Criticona
6° Gladys
7° Portero, Suba y Dígale
8° Solamente Tú
9° Solo de Ti
10° Recuerdos de Ipacaraí
11° Heriste mi Corazón

---------

1961 "Es la Orquesta Aragón" Areito LPA 1069

1° Esta Sí no Pasará (cha-cha-chá)
2° Nuestras Penas (mozan-chá)
3° Lo que Sé de Tí (bolero)
4° Charlas del Momento (guaguancó-pa'cá)
5° Un Beso de Recuerdo (bolero)
6° Baila Carola (pa’cá)
7° Mira Don José (mozan-chá)
8° Un Real de Hielo (danzón)
9° Besito con Mozanchá (mozan-chá)
10° Son mis Besos (bolero)
11° Como Yo la Ví (bolero)
12° Guajira con Tumbao' (guajira)

----------

1961: "Cójale el Gusto a Cuba, vol.2"
(Egrem 561 ou Discuba… 565 !!)

Autre titre et autre pochette, mais apparemment
même numéro (Discuba 565) (!)

Encore une confusion de titre d'album - mais pas de morceaux cette fois.

Par contre, il existe une confusion au niveau des n° de label:
Nous possédons un vinyl RCA Victor LPD 561 intitulé "Cójale el Gusto a Cuba vol.2" - sans sa pochette, malheureusement - dont le numéro n'existe pas dans la discographie de Cristóbal Díaz-Ayala, mais qui comporte bien les morceaux cités par celui-ci pour l'album Discuba 565 (du même titre), soit:

1° El paso de Encarnación (guaracha-chá)
2° Tú no Sabes de Amor (samba-chá)
3° Sí, Envidia (danzón-chá)
4° Jardinero del Amor (samba-chá)
5° Espero tu Carta (bolero-chá)
6° Cha-cha-chá de las Doce (cha-cha-chá)
7° El Cuini tiene Bandera (guaracha-chá)
8° Mi Charleston Chá (charleston-chá)
9° La Canción de los Niños (cha-cha-chá)
10° Mi Gallo Pinto (danzón-chá)
11° Bella Perla del Sur
12° Aleluya en Navidad

Les morceaux "La Canción de los Niños" et "Aleluya en Navidad" furent ensuite remplacés par "Amor Ciego" et "Que Suene la Flauta", comme c'est le cas dans la ré-édition en cd dont on peut voir la pochette ci-dessus, qui comporte un titre différent:
"Últimos Éxitos de Aragón".

196?: ré-édition sous le titre "Charleston Cha" (Palma 1013)

Aucune modification n'est à noter dans ce disque par rapport à l'original.

----------

1961: "Cójale el Gusto a Cuba, vol.3" (Discuba 567)

197?: ré-édition sous le nom "Aragón" (Areito PRD-079)

1° Tropicana (bolero-chá)
2° Los Problemas de Atilana (guaracha-chá)
3° Adiós Felicidad (cha-cha-chá)
4° Muy Junto al Corazón (bolero)
5° Que Tenga Sabor (samba-chá)
6° A Nadie Más (bolero-chá)
7° La Jamaicana (cha-cha-chá)
8° Muñeca de Bacarat (bolero-chá)
9° Canta lo Sentimental, así Canta Corazón (bolero-chá)
10° No me Vengas con Cuento, Compay (samba-chá)
11° Así me Pagas Tú (bolero-chá)
12° Gladys (danzón-chá)

La ré-édition Areito PRD 079 dont on peut voir la pochette ci-dessus contient exactement les mêmes morceaux.

------------

1962: "Mosaicos Tropicales" (Discuba 576)

Cet album contient huit morceaux issus des albums précédents, et deux pot-pourris donnant leur nom au disque:

1° Mosaico Tropical n°1:
(Almendra, El Cadete Constitucional, Bodas de Oro)
2° Le Dije a una Rosa
3° Naranjo y Lucas
4° Clavelitos
5° Quiéreme Siempre,
6° Mosaico Tropical n°2
(Virgen de Regla, La Reina Isabel, Union Cienfueguera, Caimitillo y Marañón)
7° Yo no Bailo con Juana
8° Tremendo Punto
9° Kilimanjaro
10° Solamente Tú

La ré-édition cd contient exactement les mêmes morceaux.

------------

1964 "Cha-cha-chá Orquesta Aragón" (Arcaño DKL 3057)

La plus grande confusion règne à propos de ce disque, dont Cristóbal Díaz-Ayala nous dit qu'il contient 6 morceaux du disque de 1955 "Orquesta Aragón", déjà parus en 78 tours, et six autres de l'album "That Cuban Cha-cha-chá" également parus en 78 tours. Puis il nous dit que le cd "The Heart of Havana vol. 2" est "lié à ces mêmes morceaux", chose impossible puisqu'il se compose de morceaux venus d'autres disques… De plus il contient 12 morceaux en tout, mais Ayala ne se contente pas des douze premiers qu'il a cités, mais en rajoute ici deux:

-Eso de Tí
-Tremendo Punto
(???)

------------

1965: "Orquesta Aragón" (Areito 3183) ??

Nous ne sommes pas certains qu'il s'agisse-là de la bonne pochette, celle-ci datant, d'après certains sites, de 1963. Étant donné le nombre de disques sans titres autres que "Orquesta Aragón', toutes les erreurs sont possibles…

1973: Ré-édition "Aragón" (Areito PRD-081)

1° Calle 22 (mozan-chá)
2° Grandeza de Alma / Blanca Nieves (bolero)
3° Arrímate pa'cá (joropo)
4° No Eres Comprensible (bolero-chá)
5° Nuestras Penas (mozan-chá)
6° Que Viva el Cha-cha-chá (danzón-chá)
7° Caserita Villareña (guaracha)
8° Noche y Día (bolero)
9° De la Ópera al Cha-cha-chá (cha-cha-chá)
10° Frente a la Verdad (mozan-chá)
11° Repicando Batá (mozan-chá)

La ré-édition (en vinyl) dont on peut voir la pochette ci-dessus ne comporte pas tout-à-fait les mêmes morceaux, et pas dans le même ordre:

1° Calle 22 (mozan-chá)
2° Que Viva el Cha-cha-chá (danzón-chá)
3° Noche y Día (bolero)
4° Frente a la Verdad (mozan-chá)
5° Nuestras Penas (mozan-chá)
6° No Eres Comprensible (bolero-chá)
7° De la Ópera al Cha-cha-chá (cha-cha-chá)
8° Besitos con Mozanchá (mozan-chá)
9° Repicando Batá (mozan-chá)
10° Blanca Nieves - Grandeza del Alma (bolero)

"Arrímate pa' ca" et "Caserita Villareña" ont disparu, au profit de "Besitos con Mozanchá".

------------

1967: "La Orquesta Aragón" (Areito 3274)

1° Este sí no Pasará
2° Un Beso de Recuerdo
3° Guajira con Tumbao'
4° Tener que Decir
5° Charlas del Momento
6° Como yo la Ví
7° Mire, Don José
8° Lo que Sé de Ti
9° Un Real de Hielo
10° Son mis Besos
11° Te Autorizo para Amar sin tu Permiso
12° Baila Carola

Ce disque a donné lieu à une ré-édition Lp Polydor MPOS-6055, sans "Como la Ví", nous dit Cristóbal Díaz-Ayala, ainsi qu'à deux ré-éditions (BASF-20-202 et Areito LPA-1069, en remplaçant "Tener que Decir" et "Te Autorizo para Amar sin tu Permiso" par "Tener que Decir" et Besitos con Mozan-chá" (issus de l'album précédent).

Ré-édition "Guajira con Tumbao" (Musicuba 11-1001)

Nous avons trouvé cette ré-édition difficile à dater, non-citée par Díaz-Ayala, avec une liste de morceaux quelque peu différente des ré-éditions citées plus haut;
1° Este sí no Pasará
2° Un Beso de Recuerdo
3° Guajira con Tumbao'
4° Tener que Decir
5° Un Final Inesperado
6° Mire, Don José
7° Lo que Sé de Ti
9° Un Real de Hielo
10° Sin mis Besos
11° Te Autorizo para Amar sin tu Permiso
12° Baila Carola

Si "Como yo la Ví" est bien absent, comme dans les deux ré-éditions citées plus haut, "Charlas del Momento" est ici remplacé par "Un Final Inesperado" et "Te Autorizo para Amar sin tu Permiso" par "Guajira Simale".

---

1968?: "La Orquesta Aragón" (Areito 3295)

Cet album est bien mentionné par Don Cristóbal, mais sans plus d'informations. Nous l'avons trouvé en vente sur e-bay.
En fait, il s'agit de l'album précédent à ceci près que:
"Un Final Inesperado" remplace "Como Yo la Ví" sur la face A.
"Guajia Simale" remplace cette fois-ci "Son mis Besos" sur la face B.
"Charlas del Momento" est lui bien présent.

1° Este sí no pasará
2° Un Beso de Recuerdo
3° Guajira con Tumbao'
4° Tener que Decir
5° Un Final Inesperado
6° Charlas del Momento
7° Mire, Don José
8° Lo que Sé de Ti
9° Un Real de Hielo
10° Te Autorizo para Amar sin tu Permiso
11° Guajira Simale
12° Baila Carola

------------

1969: Areito 3318

1969: autre pochette (Areito 3318)

Cette fois-ci nous avons à nouveau un album sans titre… mais avec deux pochettes possibles…

1° C'est la Vie, mon Cher (pa'cá-chá)
2° Guajira para Ti (guajira-chá)
3° Dí que no me Quieres Ya (cha-cha-chá)
4° Un Final Inesperado (cha-cha-chá)
5° Tras un Vacio (bolero-chá)
6° Busca los Lentes (mozan-chá)
7° Delilah (cha-cha-chá)
8° Guajira Simale (guajira-chá)
9° No Hables mas así (bolero)
10° Por tus Intrigas (bolero)
11° Lejos de Mi (bolero)
12° Si Sabes Bailar mi Son (son-chá)

Le dernier morceau n'apparaît pas chez Díaz-Ayala.

------------

1969? "La Época de Oro de la Orquesta Aragón"
(RCA Victor FPM 236 ou ré-dition Cariño DBLI 5009)

1969? ré-édition "Clavelitos"
(RCA International Stereo 9010 06, pressage français)

Cette fois-ci il s'agit de deux volumes contenant partiellement des morceaux issus des 78 tours, et de nouveaux morceaux.
Le volume I contient, d'après Ayala, "quatre morceaux déjà parus en 78 tours, plus huit autres", qu'il nomme. Dans notre ré-édition RCA ("Clavelitos"), les morceaux doivent être à priori les mêmes. Nous avons bien là:

1° Clavelitos
2° No Puedo Vivir
3° El Baile Suavito
4° Ven y Ven
5° Ocho Horas
6° Cuando tu Bajas la Mirada
7° Que Suene la Flauta
8° Amor Ciego
9° Maloja
10° Llo-le-le
11° Muñequita
12° Cha-cha-chá El Satelite

"Que Suene la Flauta", "Amor Ciego", "Maloja" et "Cha-cha-chá El Satelite" seraient donc les quatre morceaux issus des 78 tours, et les huit autres les morceaux inédits.

1969 "La Época de Oro de la Orquesta Aragón, vol.2"
(RCA Victor FPM 239)

Le volume II contient neuf titres issus des 78 tours, plus trois autres:

-Te Seguiré Esperando
-Explotadora
-Allá Va Eso

---------

1969?: "Época de Oro de la Orquesta Aragón" (Med 3006)

Comme pour ajouter à la confusion, voici cette fois une ré-édition probablement mexicaine de morceaux qui n'ont rien en commun avec les deux disques précédents, au titre presque identique.
Il s'agit encore une fois partiellement de morceaux issus des 78 tours et partiellement d'autres disques en LP parus peu avant 1970.
Il semble bien que ce nouveau disque ait été édité en vinyl, puisque qu'il a le format classique "douze titres" des albums précédents.
On y trouve:

1° El Bodeguero
2° Cachita
3° Unión Cienfueguera
4° Clavelitos
5° El Jardinero del Amor
6° Pare Cochero
7° Nosotros
8° Cuatro Vidas
9° Guantanamera
10° Guajira con Tumbao'
11° Mire, Don José
12° Guajira Simale

---------

1970: Areito 3339

1970: Areito LPS 21 3339, autre pochette, autre titre:
"Éxitos Mundiales"

Encore deux pochettes possibles pour le même disque…
Cristóbal Díaz-Ayala considère que ce disque pourrait "apparemment avoir été enregistré au Japon". Peut-être partiellement, puisqu'à part "Bluelight of Yokohama", "Aquellos Ojos verdes" et "La Comparsa" il ne comporte pas de morceaux qui n'aient été gravés dans des disques précédents.
On y trouve:

1° Guantanamera
2° Aquellos Ojos Verdes
3° Pare Cochero
4° Quiéreme Mucho
5° En Casa de Tomás
6° Siboney
7° El Bodeguero
8° Bluelight of Yokohama
9° Ay, Mama Inés
10° Cachita
11° La Comparsa
12° El Manisero

1969, autre titre: "Éxitos de la Orquesta Aragón",
même numéro de label (Areito 3339)

Il est curieux que Cristóbal Díaz-Ayala ne cite pas ce titre de "Éxitos". Le verso de la pochette dissipe quelque peu l'option de l'enregistrement au Japon, puisqu'elle mentionne:
"Estudios de Grabaciones EGREM, Cuidad de La Habana, Cuba".

1971: Areito, autre pochette, autre titre:
"Grandes Éxitos de Cuba"

"Bluelight of Yokohama" est remplacé par "Guajira con Tumbao".

196? "Aragón de Cuba" (FLY F-1312)

Un label inconnu pour un vinyl non-daté. Pourtant on voit assez clairement la liste des morceaux sur la pochette. Il s'agit bien d'une ré-édition de l'album Areito 3339, puisqu'on y trouve:
1° Guantanamera
2° El Bodeguero
3° Cachita
4° Pare Cochero
5° En Casa de Tomás
6° Guajira con Tumbao'
7° El Manisero
8° Siboney
9° La Comparsa
10° Quiéreme Mucho
11° Ay, Mama Inés
12° Aquellos Ojos Verdes

197?: "Orquesta Aragón de Cuba" (MED 3002)

Encore une ré-édition, apparemment mexicaine cette fois: il s'agit exactement du même disque que le précédent (FLY F-1312).

---------

196?: Areito 45 tours 4 titres

Les trois morceaux sont tirés du disque sans titre Areito 3318 paru en 1969.

1° C'est la Vie, mon Cher
2° Tras un Vacio
3° No Hables más así

---------

196?: 45 tours 4 titres "de duración ampliada"
(Areito EPA-6227)

1° El Manisero
2° La Comparsa
3° Siboney
4° Ay, Mama Inés

---------

ALBUMS NON-IDENTIFIÉS D'AVANT 1970
(ou supposés tels):

Avant 1970?: "Los Grandes Éxitos de la Orquesta Aragón"
(RCA International IL5-7234)

Il s'agit-là d'une compilation de morceaux tous édités en 78 tours avant 1959:

1° Cachita
2° El Bodeguero
3° Señor Juez
4° Sabrosona
5° Calculadora
6° Yo Tengo una Muñeca
7° Tres Lindas Cubanas
8° Nosotros
9° El Organillero
10° Silencio
11° Cuatro Vidas
12° El Maletero

---

Avant 1970?: "Sabor a Trópico" (Polara Lp 500)

1° Solo un Pensamiento
2° Gladys
3° Dile a tu Mamá
4° Todo Comienza Ahora
5° A Nadie Más
6° Bajo aquél Flamboyán
7° Sube un Poquito Mas
8° En Casa de Tomás
9° El Enamorado
10° Negro es Negro (¿Que Puedo Hacer?)

On note sur ce disque la présence de morceaux inédits: "Bajo aquél Flamboyán" et "Negro es Negro" (s'agit-il-là d'une reprise du rock "Black is Black?).

---

Avant 1970?: "Guantanamera" (Musicuba)

1° El Bodeguero
2° El Cuini Tiene Bandera
3° Pare Cochero
4° Mi Charleston-chá
5° Ay, Mamá Inés
6° Guantanamera
7° Besito con Mozanchá
8° Cachita
9° Sí, Envidia
10° Aquellos Ojos Verdes

---

Avant 1970?: "Dos Veces Buena" (Musicuba 11-1005)

Les deux derniers albums sont parus sous le label Musicuba, un label qui, si son logo arbore la carte de Cuba, n'est probablement pas cubain: les erreurs dans les titres des morceaux, les mentions "DR" (Derechos Reservados) en face de morceaux dont les auteurs sont parfaitement connus, tout sent bon ici l'album paru aux USA, sinon dans un pays de la Caraïbe hispanophone, à partir de morceaux antérieurs à 1962.

1° Si Vas al Pueblo (pour "Un Real de Hielo?")
2° El Jardinero de Amor
3° Charlas del Momento
4° Nuestras Penas
5° Quiéreme mucho
6° La Comparsa
7° En Casa de Tomás
8° Yo Sé de Ti (pour "Lo que Sé de Ti?")
9° Sepáralo (pour "Sepárala Tambien?)
10° Mi Guajira
11° Siboney
12° El Manisero

---

1972?: "1mer Festival del Disco en Oriente" (Areito)

Il s'agit d'un 45 tours à 2 titres, extraits de "Bailables de Cuba":

1° Todo Comienza Ahora
2° Requiem por mi Dolor

-------

ALBUMS D'APRÈS 1970:

1972: "Bailables de Cuba" (Areito 3372)

Ré-édition (Manopla 1023) sous le titre:
"La Orquesta Aragón, Otra Vez"

Ré-édition mexicaine (MED 3019) sous le titre:
"Orquesta Aragón, de Cuba"

1° Sube un Poquito Mas (guachipupa)
2° Todo Comienza Ahora (shake-chá)
3° La Edad y la Mentira (cha-cha-chá)
4° Voy a Hablar con tu Papá (guajira-chá)
5° Requiem por mi Dolor (bolero)
6° El Cerquillo (guaracha-pupa)
7° Lo que me Dijo una Chica (guaracha)
8° Tus Alas Rotas (bolero)
9° Goza, Dora (mozan-chá)
10° Dile a Mamá (bolero-chá)

---------

1972: "Teatro Amadeo Roldán, Recital (Areito 3436)

1° Mi Son es un Vacilón (son-vacilón)
2° Hoy Daría yo la Vida (cha-cha-chá)
3° El Son de Pariente (son)
4° El Tiburón de Guanabo (son)
5° Yo Bailo con Chana (shake-chá)
6° Tres Estrellas y un Lucero (cha-cha-chá)
7° Adiós Golondrina (bolero)

---------

1972: "Original de Cienfuegos" (Cariño DBLI-5011)

Tous les morceaux de ce disque sont issus des 78 tours édités entre 1953 et 1958.

---------

1972?: 45 tours à 2 titres (Areito)

1° Goza Dora
2° Todo Comienza Ahora

---

197?: "Aragón Chá" (Palma records)

Album non-identifié. Le style de la pochette le rapproche quelque peu du 45 tours précédent, mais cela ne constitue pas un élément suffisant à le dater.

---

1972: "Los Inéditos en Vivo de l'Orquesta Aragón,
Act 1", Colección de Diamante n°1 (réf. inconnue)

Cet album est du plus grand intérêt, car il est composé de morceaux complètement inédits:

1° XVII Olimpiada Mundial de Ajedrez
2° Aja, Bibi
3° Juan José
4° Tabata Twitchit (con Las D'Aida)
5° Campeonato de Esgrima
6° Juan José (à nouveau…)
7° Los 10 Millones se Haran
8° Al Mundial de Pelota
9° Un Rayo de Sol
10° Punto de Apoyo
11° Arrepentirse
12° Erase una Vez
13° Negro es Negro
14° Vidita, Vidita

Il semble étrange, de par son format de 14 morceaux, que cet album ait été édité en vinyl, sauf, et c'est probable, s'il s'agit de morceaux enregistrés à la radio. Aucune des chansons n'a été composée par un membre du groupe, sauf "Arrepentirse" qui est signée Dagoberto González. Les thèmes sportifs y sont très présents, ce qui peut laisser imaginer leur utilisation comme "jingles" radiophoniques: "XVII Olimpiada Mundial de Ajedrez" (les XVIIe Olympiades d'échecs ont eu lieu à Cuba en 1966), "Campeonato de Esgrima", "Al Mundial de Pelota".

-------------

1974: "La Orquesta Aragón - Perdón" (label inconnu)

Nous n'avons aucun détail sur ce disque mystérieux.

-------------

1975: "Aragón 75" (Sabor records)

Étrange album non-répertorié par Cristóbal Díaz-Ayala, qui semble tout de même ne pas être une ré-édition. Les morceaux sont apparemment nouveaux puisque même "Mi Son Es un Vacilón", Españõlita" et "El Son del Pariente" (que l'on retrouvera dans les albums suivants) ne semblent pas avoir été édités plus tôt.

1° Mi Son Es un Vacilón
2° Tres Estrellas y un Lucero
3° Hoy Daría Yo la Vida
4° Adios, Golondrina
5° El Son del Pariente
6° Ahora sí Sabrosea
7° El Tiburón de Guanabó
8° Que Es lo que tu Quieres, Nena
9° Yo Bailo con Chana
10° Españolita

------------

1976: Areito 3600

Encore une pochette des plus limitées, pour un album entièrement nouveau.

1° Tornero
2° Hay que Saber Comenzar
3° Qué Onda con Chá-onda
4° Ayer te Dije: "te Quiero"
5° Sin Clave y Bongó no Hay Son
6° Pregúntame cómo Estoy
7° Muanga
8° Para Sentirme Mejor
9° Oye, Baila mi Onda
10° Maricusa y las Bermudas
11° Guayaba Verde
12° No te Enredes

-------------

1977: "Aragón 77" (Oriente records OPLS 00, USA)

Encore un bien étrange disque avec un pressage USA (??), non-répertorié chez Ayala. Nous n'avons aucun détail sur cet album.

-------------

1978: "Orquesta Aragón 78" (Yara records, USA)

Exactement les mêmes critères que le précédent: un pressage USA (??), non-répertorié chez Ayala. Les morceauxs figurent sur la pochette, ce qui nous permet de classer ce disque comme une ré-édition, avec deux morceaux en moins, de l'album de 1976 (Areito 3600);

1° Pregúntame cómo Estoy
2° Qué Onda con Chá-onda
3° Ayer te Dije: "te Quiero"
4° Hay que Saber Comenzar
5° Sin Clave y Bongó no Hay Son
6° Oye, Baila mi Onda
7° Muanga
8° Para Sentirme Mejor
9° Maricusa y las Bermudas
10° No te Enredes

Les deux morceaux en moins par rapport à l'album Areito 3600 sont 'Tormero" et "Guayaba Verde". L'ordre des morceaux est de plus légèrement différent.

-------------

1975?: "39 Años" (Areito 3642)

Il est curieux qu'un album correspondant à l'année 1978 (39e année de l'orchestre) soit sorti en 1975. C'est pourtant cette année qui figure dans la discographie de Cristóbal Díaz Ayala, alors que pour l'album précédent (Areito 3600) il donne l'année 1976. S'agit-il d'une simple faute de frappe?

1° El Son del Pariente (son)
2° Si Sabes Bailar mi Son (son-chá)
3° Cuba es una Maravilla (son)
4° Oye, Baila mi Onda (chá-onda)
5° Para Bailar a mi lo Mismo me Da (onda-son)
6° Pregúntame como Estoy (guaracha)
7° Con su Permiso, Déjeme Cruzar (onda-son)
8° Sin Clave y Bongó no Hay Son (son)
9° Mi Son es un Vacilón (son-vacilón)
10° Sube un Poquito más (guachipupa)

---------

1979: 45 tours Areito:
"Mi Son Es un Vacilón" / "Si Sabes >Bailar mi Son

---------

1980?: Areito 3705

1° Tema Orquesta Aragón
2° Cuba es una Maravilla
3° Juego de qué
4° Con su Permiso, Déjeme Cruzar
5° Chaonda con Onda
6° Ni Quiero tu Amor
7° Vamos para Oriente
8° Aprendiendo a Bailar
9° Españolada
10° Para Bailar a mi lo Mismo me Da
11° Mi Escuela en el Campo
12° Tuvo que Ser (Así)

1993?: Ré-édition "Ritmo Chá-Onda" (Barbaro B200)

Cette ré-édition reprend les mêmes morceaux, dans un ordre légèrement différent, soit:

1° Tema Orquesta Aragón
2° Cuba es una Maravilla
3° Vamos para Oriente
4° Con su Permiso, Déjeme Cruzar
5° Chaonda con Onda
6° Ni Quiero tu Amor
7° Juego de qué
8° Aprendiendo a Bailar Chá-onda
9° Españolada
10° Para Bailar a mi lo Mismo me Da
11° Mi Escuela en el Campo
12° Tuvo que Ser Así

199?: "Ritmo Cha-cha-chá" (Declic Recors)

Ré-édition cd identique à l'album précédent. L'ignorance de certaines maisons de production est grande, telle celle-ci qui associe à la plus célèbre des charangas …une guitare.

---------

1981: "Aragón vol.1" (Areito 3981)

Il s'agit du premier disque d'une série de deux, avec une pochette identique. Enfin une pochette d'album avec de nombreux détails: nom des musiciens, des chanteurs invités (et quels invités!!), mais toujours sans date d'enregistrement ni de production. La face A ne contient que quatre morceaux, à cause d'une version de "Son al Son" de César Portillo de la Luz particulièrement longue.

1° Nostalgia (bolero) avec Elena Burke
2° Son al Son (son), avec Elena Burke
3° Y solo Tú y Yo (cha-cha-chá), avec Omara Portuondo
4° Qué Poco ha Sido para Ti (bolero), avec Moraima Secada
5° Alivio (bolero), avec Moraima Secada
6° Mi Ayer (bolero), avec Argelia Fragoso
7° Y Decídete, mi Amor (bolero-mambo) /
Déjalo que Siga Andando (son), avec Argelia Fragoso
8° (Combinación de Boleros:)
Don Nadie
Tu te lo Pierdes
Dime qué Quieres de mi
Tu Estabas ahí

José Palma Perelló "Pepe" - piano
José Beltrán Guzmán - basse
Celso Valdés - violon
Dagoberto González - violon
Rafael Lay Apesteguía - violon
Rafael Lay Bravo - violon et violoncelle
Alejandro Homás Valdés - congas
Richard Egües Martínez - flûte
Guillermo García - bongó
Blas Egües Martínez - güiro
Francisco Arbolaez - güiro
Rafael Bacallao - chant
Pepe Olmo - chant

Que de boleros sur ce disque!! Est-ce à partir de ce moment que Blas Egües délaissa Los Van Van pour la Aragón?
Une confusion apparaît, car les deux chansons: "Y Decídete, mi Amor" et "Déjalo que Siga Andando" sont un seul et même morceau, chanté par Argelia Fragoso, alors qu'ils apparaissent comme deux morceaux différents, signés par deux auteurs différents, sur le disque.

198?: ré-édition inconnue "Orquesta Aragón - Cubaila 3"

------------

1981: "Aragón vol.2" (Areito 3984)

Cette fois-ci, pas assez de place pour citer les musiciens, tant il y a de détails sur la pochette.

1° (Les 42 ans de la Aragón)
Recuerdo de Antaño ("Pot Pourri"):
Cero Codazo, Cero Cabezazo
Bombón-chá
El Bodeguero
Nosotros
Noche Azul
Qué Bien Estamos
Silencio
Cuatro Vidas
A una Rosa
Chaleco
Cero Pena
Yo no me lo Robe, Vigilante
Unión Cienfueguera
2° Aprende Muchacho
3° Un Sábado Contigo
4° No me Voy a Disgustar
5° Su Majestad el Danzón
6° Eso no Tiene Remedio
7° Mi Bajo con Tumbao

198?: ré-édition inconnue "Orquesta Aragón - Cubaila 2"

---

199?: "Orquesta Aragón - Homenaje" (FLA 1194)

Paru uniquement en cd, cette compilation reprend les morceaux des 2 disques précédents, dans un ordre différent, soit:

1° Recuerdo de Antaño (Pot-Pourri):
Cero Codazo, Cero Cabezazo
Bombón-chá
El Bodeguero
Nosotros
Noche Azul
Qué Bien Estamos
Silencio
Cuatro Vidas
A una Rosa
Chaleco
Cero Pena
Yo no me lo Robe, Vigilante
Unión Cienfueguera
2° Nostalgia, avec Elena Burke
3° Aprende Muchacho
4° Son al Son, avec Elena Burke
5° Un Sábado Contigo
6° Y solo Tú y Yo, avec Omara Portuondo
7° No me Voy a Disgustar
8° Qué Poco ha Sido para Ti, avec Moraima Secada
9° Su Majestad el Danzón
10° Alivio, avec Moraima Secada
11° Eso no Tiene Remedio
12° Mi Ayer, avec Argelia Fragoso
13° Mi Bajo con Tumbao'
14° Y Decídete, mi Amor, avec Argelia Fragoso
15° Déjalo que Siga Andando

Manque simplement le medley "Combinación de Boleros" figurant sur le volume 2. Les morceaux ont été mis dans un ordre différent, en faisant alterner les morceaux chantés par les chanteuses invitées et ceux chantés par les chanteurs de l'orchestre, Rafael Bacallao et Pepe Olmo.
La même confusion que sur le vinyl apparaît. Or il ne peut y avoir 15 morceaux sur le cd, puisque "Y Decídete, mi Amor" et "Déjalo que Siga Andando" sont un seul et unique morceau. Le 15e morceau du cd est-il le medley de boleros ou n'y a-t-il que 14 morceaux sur le disque? mystère…

-------------

1983?: "Monitor Presents; Cuba's Orquesta Aragón"
(Monitor MFS 820)

Enregistré le 15 juillet 1983 à New York. Album live comportant seulement 6 titres:

1° Oye mi Onda
2° Aprende, Muchacho
3° El Bodeguero
4° En El Cachumbambe
5° Le Dije a una Rosa
6° Pare Cochero

-------------

1984: "Homenaje Postumo a Rafael Lay" (Areito PRD 097)

Cet album, comme le suivant, a été enregistré en live à Paris le 5 juin 1984. Il porte la mention "volume 1". Il inaugure une série de disques en hommage au directeur, compositeur, arrangeur, violoniste et violoncelliste Rafael Lay Bravo.

1° A Nadie mas
2° No Tengo por qué Callarme
3° Aprende Muchacho
4° Mi Bajo con Tumbao
5° Perdiste Ahora
6° Pare Cochero

José Palma - piano
José Beltrán - basse
Guillermo García - congas
Blas Egües - timbal
Francisco Arbolaez - güiro
Dagoberto González, Celso Valdés, Rafael Lay Jr. - violons
Tomás Valdés - violoncelle
Rafael Bacallao et José Olmo - chant
Richard Egües - flûte et direction

1996: Ré-édition française "Homenaje Postumo a Rafael Lay" (Timbo 01 103)

Cette version cd reprend exactement les mêmes morceaux que la version cubaine en vinyl, avec deux morceaux de plus, apparemment complètement inédits, du même concert parisien du 5 juin 1984:

7° Oye, Baila mi Onda
8° Cuatro Vidas

Le morceau "Oye, Baila mi Onda" vient de l'album "39 Aniversario", "Cuatro Vidas" est une chanson ancienne du répertoire de la Aragón, enregistré pour la première fois à l'époque des 78 tours.

-------------

1984: "Aguardiente de Caña" (Areito PRD 098)

Suite du premier, portant la mention "volume 2". Autre mention intéressante, figurant au recto et au verso de la pochette:
(La Orquesta Aragón) "a amené sa flûte et sa musique et Richard Egües" (sic). La composition de l'orchestre est bien sûr la même que sur l'album précédent.

1° Aguardiente de Caña
2° Guajira Guantanamera
3° En el Cachumbambe
4° El Son-Merengue
5° El Bodeguero
6° C'est la Vie, mon Cher

1996: Ré-édition française, version en anglais:
"Aguardiente de Caña" (Timbo 01 104)

Ce nouvel album reprend - dans le désordre - les mêmes morceaux que l'album cubain, plus un "bonus-track (La Reina Isabel):

1° Aguardiente de Caña
2° Guantanamera
3° En el Cachumbambe
4° El Bodeguero
5° C'est la Vie, mon Cher
6° El Son-merengue
7° La Reina Isabel

-------------

1986: "Maestro Laba Sosseh con l'Orquesta Aragón - Akoguin Theresa" (Disco Stock 3000 070)

Un disque avec la star de la salsa sénégalaise, disparu en 2007, leader du Star Band de Dakar, un groupe légendaire. Cet album ne contient que quatre titres:

1° Akoguin Theresa
2° Viva África
3° Djarabi
4° Setileneko (Pare Cochero)

-----------

1986: "Orquesta Aragón vol.1" (Areito 4135)

Disque contenant des morceaux déjà édités dans des albums antérieurs, et dans les 78 tours:

1° Pare Cochero
2° Muy Junto al Corazón
3° Esperanza
4° No Hables más así
5° El Bodeguero
6° Cachita
7° Que Tenga Sabor
8° Un Real de Hielo
9° Busca los Lentes
10° Requiem para mi Dolor
11° No me Vengas con Cuento

-----------

1986: "Orquesta Aragón vol.2" Areito 4136

1° Caserita Villareña
2° Guajira con Tumbao'
3° Charlas del Momento
4° Sube un Poquito mas
5° El Son del Pariente
6° Vamos para Oriente
7° Para Bailar lo Mismo me Da
8° Baila Carola
9° Qué Onda con Chá-onda
11° Aprende Muchacho

-----------

1987: "Recordando a Lay" (Areito 4285)

Autre album en hommage à Rafael Lay Bravo.

1° Potpourrí de Antaño:
Tema de la Orquesta Aragón
El Agua del Clavelito
Los Tamalitos de Olga
La Cantina
El Trago
No Eres Comprensible
Ritmo de Azúcar
Yo Tengo una Muñeca
El baile del Suavito
No Puedo Vivir
Suavecito
2° Perdón
3° La Vida es un Sueño
4° No Tengo por qué Callarme
5° Agradecido Soy
6° Qué Bonito Estaba el Domingo
7° Perdiste Ahora
8° Cuando no Hay Razón

-------------

199?: "La Orquesta Aragón de Cuba - Mosaicos de Éxitos"
(TEC 4019)

199?: "Orquesta Aragón" (Star CD-101)

Ces deux nouveaux albums - de même contenu - reprennent deux pot-pourris, le premier issu de l'album précédent, le second issu de l'album "Aragón vol.2" (Areito 3984), soit:

1° Potpourrí de Antaño ("Pot Pourri n°1"):
Tema de la Orquesta Aragón
El Agua del Clavelito
Los Tamalitos de Olga
La Cantina
El Trago
No Eres Comprensible
Ritmo de Azúcar
Yo Tengo una Muñeca
El baile del Suavito
No Puedo Vivir
Suavecito
2° Recuerdo de Antaño ("Pot Pourri n°2"):
Cero Codazo, Cero Cabezazo
Bombón-chá
El Bodeguero
Nosotros
Noche Azul
Qué Bien Estamos
Silencio
Cuatro Vidas
A una Rosa
Chaleco
Cero Pena
Yo no me lo Robe, Vigilante
Unión Cienfueguera

-------------

1987: "Baila con Aragón" (Areito 4286)

Enfin une date sur la pochette, la fâcheuse habitude des maisons de disques cubaines de ne citer ni dates ni musiciens semble avoir disparu.

Sur la photo au verso de la pochette, l'orchestre pose devant le même bâtiment que sur le disque "Heart of Havana" de 1957… trente ans après.

1° Mi Son en Clave (son)
2° Tus Cicatrices no Borrarás (bolero)
3° Esa Es la Ley (son)
4° Baila Muchacho (chaonda-son)
5° Nuestro Encuentro se Ha Quedado en Memoria (bolero)
6° Esto no Es Viejo, Es de Ahora (guaracha-son)
7° Baila con la Aragón (cha-cha-chá)
8° Festival de Chaonda (chaonda-son)
9° Arregla tu Vida, Pepe (son)

-----------

1989: "Disco de Oro - 50e Aniversario" (Caribe 9001)

1° Conga Son
2° Se Fue Linda Paloma
3° Pena por tu Ausencia
4° Oye, Perdiendo se Gana
5° Yo te lo Compro
6° Temba
7° Caballero de mi Son
8° Conmigo no

-----------

1989: "Album de Oro - 50 Aniversario, vol.1" (Caribe 9002)

Enregistré en République Dominicaine.

1° Tema Orquesta Aragón
2° Recuerdos de Antaño
3° Vivirías en la Memoria
4° Tango-chá
5° Recuerdos de Antaño 2
6° Tiemblas
7° Qué Es el Amor, Vida
8° Pare Cochero

Tomás Valdés - violoncelle
Francisco Arbolaez - güiro
Celso Valdés, Dagoberto González - violons
Guillermo García - congas
Julio Iznaga - timbal
Orlando Pérez - piano
Rafael Lay Jr. - violon, direction
Pepe Olmo, Rafael Bacallao et Justo Emilio Rueda - chant

-----------

1989: "Album de Oro - 50 Aniversario, vol.2" (Caribe 9002)

1° ¿Qué le Pasa a Bacallao?
2° Hay que Ser Sincero
3° Conservar el Amor
4° Con Tremenda Sabrosura
5° Ya no Queda más
6° Siempre Seremos
7° Vida, te Adoro
8° Oye, Sacúdete

-------------

199?: "La Aragón - 50 Años de Oro" (Areito 4609-4610)

Il s'agit d'un double-album, reprenant les morceaux des trois précédents disques.

-------------

1989: "Orquesta Aragón - 20 Éxitos" (Med10002)

Grâce à l'avénement de l'ère du cd, le nombre de morceaux par album va être augmenté: avec l'extension de la longueur des morceaux, on était passé progressivement des vinyls à 12 morceaux (6 par face) aux vinyls à 10 morceaux (5 par face). Le nouveau nombre de 20 morceaux semble être le standard pour le format du cd, ce qui constitue un réel progrès, à prix égal.
Nos 20 morceaux anciens, de cette compilation (entre 1955 et 1972) sont:

1° Guantanamera
2° El Bodeguero
3° Cachita
4° Pare Cochero
5° Guajira con Tumbao'
6° El Manisero
7° Siboney
8° La Comparsa
9° Quiéreme Mucho
10° Ay, Mamá Inés
11° Cachita
12° Unión Cienfueguera
13° Clavelitos
14° El Jardinero de Amor
15° Cuatro Vidas
16° Mire Don José
17° Sube un Poquito más
18° Lo que me Dijo una Chica
19° Tus Alas Rotas
20° Goza, Dora

--------------

199?: "Album de Oro - 50 Aniversario"

Encore une fois, la confusion est totale avec ce cd en vente sur le net, dont il est impossible de trouver le n° de label, qui comprend 19 titres. Il n'a aucun rapport avec les quatre disques précédent, et reprend des morceaux de l'ancienne époque époques, du tout premier jamais enregistré ("El Agua del Clavelito" - 1953) jusqu'à des morceaux parus en 1962.

1° Ven Morena
2° Aprende Muchacho
3° Cha-cha-chá de las Doce
4° El Agua del Clavelito
5° El Bodeguero
6° El Cuini Tiene Bandera
7° El Limpiabotas
8° Espíritu Burlón
9° La Fruta Ja Ja
10° Nosotros
11° Oye me Voy para la Luna
12° Pare Cochero
13° Que Suene la Flauta
14° Quiéreme Siempre
15° Ritmo de Azúcar
16° Te Doy Calabazas
17° Temba
18° Tres Lindas Cubanas
19° Almendra

-------------

199?: "Orquesta Aragón - Future" (Candy 000001)

Enregistré (et produit?) au Venezuela, avec la participation de musiciens venezueliens. Disque rare.

1° Tormenta en la Loma
2° Una Casita Bella para Ti
3° Luna
4° Muñeca Negra
5° Cachita
6° La Libreta y el Lápiz
7° Con los Años que me Quedan
8° La Casa en el Aire
9° En mi Viejo San Juan
10° Sacúdete

Rafael Lay Jr. - violon et direction
Ernesto Bacallao, Justo Emilio Rueda, José Olmo - chant
Orlando Pérez - piano
Roberto Espinoza - bajo
Celso Valdés, Dagoberto González, Lázaro González - violons
Tomás Valdés - violoncelle
Eduardo Rubio - flûte
Guillermo García - congas
Julio Iznaga - timbal
José Palma - güiro
Musiciens invités:
Manuel Guerra - campana
Luisito Quintero - batá iyá et itótele
Roberto Quintero - batá okónkolo
Wladimir Lozano - piano sur "Luna"

-------------

1994: "Fondos Sonoros del Instituto de Radio y de Televisión"
(RTV comercial)

Encore un album d'enregistrements radiophoniques, plus de 20 ans auparavant sa parution.

1° En la Capital
2° Unión Cienfueguera
3° Ay, José
4° Ateneo para Alaba
5° Hoy Quiero Amarte mas
6° La Matraca
7° Silencio
8° Señor Juez
9° Osiris
10° Por esta Adoración
11° Negrito de Sociedad
12° Bombón-chá
13° Al Carnaval de Oriente
14° Suavecito

-------------

199?: "20 Éxitos de la Orquesta Aragón" (MED 10138)

Étrange album visiblement paru uniquement en cd, contenant de nombreux inédits jamais parus ailleurs. C'est à se demander s'il s'agit bien uniquement de morceaux de la Aragón, ce qui rend cet enregistrement particulièrement intéressant:

1° Tín Marín
2° Te la Sabes Toda
3° El Callo Solterón
4° Boda Gris
5° Exígeme
6° Mucho Tiempo
7° Unión Cienfueguera
8° Déjame Pensar
9° Almendra
10° Amor Dormido
11° Caimitillo y Marañón
12° Cobarde
13° El Cadete Constitucional
14° Tan Solo
15° Tengo Ganitas
16° Chirimoya
17° Repítelo
18° Cada Quien
19° Caracol y Col
20° Brindar o no Brindar

-------------

1996: "Los Aragones entre Amigos" (Dismedi Import)

De la même veine que "Los Aragones en la Onda de la Alegría", cet album contient des enregistrements de concerts radiophoniques, et l'on peut y entendre l'orchestre accompagner différents artistes dans des contextes très divers (chanson comique avec Las D'Aida, poésie avec Luis Carbonell, chant quasi-lyrique avec Ramón Cazadilla, boleros déjàs enregistrés avec Argelia Fragoso…, Nueva Trova avec Silvio Rodríguez).

1° Tema de la Orquesta Aragón
2° Sabrosona
3° Recreo Estudiantil (avec Fernando Álvarez)
4° Ajá, Bibí (El Niche, avec Las D'aida)
5° Perisistiré (avec Elena Burke)
6° Juan José
7° Mamita, Quiero Arrollar (avec Luis Carbonell)
8° Mi Ayer (avec Argelia Fragoso)
9° Calle 22
10° Noche Azúl (avec Ramón Calzadilla)
11° Cemento, Ladrillo y Arena (avec José Antonio Mendez
12° El Mayor (avec Silvio Rodríguez)
13° Pare Cochero
14° Tema de la Orquesta Aragón

Ce disque est un document unique retraçant un show radiophonique public, et ne ressemble à aucun autre album de la Aragón.

-------------

1997: "CHA-CHA-CHAranga!" (Candela Records)

Un album vite tombé dans l'oubli, dont aucune compilation ne reprendra aucun titre, curieusement. Tous les morceaux sont nouveaux, même si certains sont des reprises de sones ou de chansons célèbres.

1° Se la Ganó (son-chá)
2° Vidita, Vidita (cha-cha-chá)
3° Triana Morena (cha-cha-chá)
4° Negrito de Sociedad (cha-cha-chá)
5° Amor de mis Amores (bolero-chá)
6° Son de Loma (son)
7° El Madrugador (guajira)
8° Sentía un Nuevo Amor (bolero-chá)
9° Dale Contracandela (son-chá)
10° Me Quedé con una Gorda (son-chá)

-------------

1997: "Éxitos de la Orquesta Aragón,
Cha-cha-chás que Hicieron Época" (Orfeon 10838)

UN ALBUM À ÉVITER, la rythmique étant faite de sons électroniques séquencés: pourquoi, mon Dieu? Pour obéir à une mode de la musique électronique? Même le chant, même la moitié du temps les choeurs ne "sonnent" pas dans la ligne habituelle. On a du mal à croire que l'orchestre a pu se fourvoyer dans une pareille erreur musicale. Même dans un supermarché je ne souhaite pas entendre ce disque. Ce son de güiro électronique… on croit à une plaisanterie, une imposture, mais non…
Plus jamais ça !! La pochette est des plus mauvaises - bien sûr, les Cubains ont depuis longtemps usé de ce mauvais goût qui consiste à mettre une jeune fille dénudée sur la pochette du disque, mais ce disque est résolument plus utile pour caler un meuble ou servir de dessous de verre…

1° El Bodeguero
2° Ven Morena
3° El Maletero
4° Pare Cochero
5° Cachita
6° Nosotros
7° Tres Lindas Cubanas
8° El Baile Suavito
9° La Muela
10° Ven y Ven

Aucune nouveauté dans ce disque, uniquement de mauvaises reprises, l'électronique donnant un cachet strict et sautillant à l'ensemble. On croirait entendre un mauvais orchestre de bal, de ceux qui jouent en play-back.

-------------

1998: "Quien Sabe Sabe" (Lusafrica 26261)

Premier album de la Aragón avec la maison de disques LUSAFRICA, qui, comme son nom l'indique, a été créée pour promouvoir des artistes du Portugal et d'Afrique. Elle promocionne également des artistes cubains, qui ont acquis le privilège de ne pas travailler exclusivement avec l'état cubain.
S'il reprend quelques morceaux anciens dans de nouvelles versions, ce disque - excellents comme tous ceux de la Aragón produits par Lusafrica, contient également de nouvelles compositions, ainsi que le bolero "Patricia":

1° El Charlatán
2° No me Molesto
3° Yaye Boy
4° Los Carboncitos
5° Si Sabes Bailar mi Son
6° Hay que Saber Comenzar
7° Quien Sabe Sabe
8° Patricia
9° Sin Clave y Bongó no Hay Son
10° Cubita, Cubera
11° Si me Faltará el Carnaval
12° Sepárala También

Rafael Lay Jr. - direction, violon, chant
Dagoberto González Piedra - violon
Lázaro González Sibore - violon et timbal
Celso Valdés - violon
Guillermo García - congas
José Palma - güiro
Eduardo Rubio - flûte
Roberto Espinoza - basse
Orlando Pérez - piano
Ernesto Bacallao - chant
Juan Carlos Villega - chant
Invité:
Juan Verdera - violoncelle

-------------

1999: "La Charanga Eterna" (Lusafrica 36211)

Second album de la Aragón chez Lusafrica, qui reprend essentiellement des anciens succès de l'orchestre, avec des invités prestigieux; Omara Portuondo, Papa Wemba, Cheo Feliciano, Pancho Amat, et …Felo Bacallao sorti de sa retraite.

1° Así Son Boncó
2° Siboney (avec Omara Portuondo)
3° Me Boté de Guano (avec Pancho Amat)
4° No Quiero Llanto (avec Papa Wemba)
5° Arrímate pa'cá
6° Para Sentirme Mejor
7° Son al Son (avec Cheo Feliciano)
8° El Paso de Encarnación
9° La Reina Isabel
10° Guachá-rumba
11° Mi Son es un Vacilón
12° Bruca Manigua
13° Qué Camello, qué Salsicha

Les nouveautés sont: "Me Boté de Guano", "No Quiero Llanto", "Para Sentirme Mejor" et "Qué Camello, qué Salsicha". L'arrangement de "Bruca Manigua" a été déjà joué par d'autres charangas, notamment par la Charanga Rubalcaba.

Rafael Lay Jr. - direction, violon, chant
Dagoberto González Piedra - violon
Lázaro González Sibore - violon
Celso Valdés - violon
Guillermo García - congas
Inocente Álvarez - timbal
José Palma - güiro
Eduardo Rubio - flûte
Roberto Espinoza - basse
Orlando Pérez - piano
Ernesto Bacallao - chant
Juan Carlos Villega - piano
Autres invités:
Felo Bacallao - chant sur "Me Boté de Guano" et "Para Sentirme Mejor"
Pablo Santamaría - chant sur "Bruca Manigua"
Juan Verdera - violoncelle

-------------

2000: "Concierto en el Lincoln Center" (Egrem CD-0362)

Enregistré le 28 décembre 1978 au Avery Fisher Hall, du Lincoln Center, avec Elena Burke et Los Papines.

1° Tema de la Orquesta Aragón
2° Pregúntame como Estoy
3° El Bodeguero
4° Persistiré (avec Elena Burke)
5° Mil Congojas (avec Elena Burke)
6° Tú, mi Delirio (avec Elena Burke)
7° El Amor se Acaba (avec Elena Burke)
8° Duele (avec Elena Burke)
9° Tú, mi Rosa Azul (avec Elena Burke)
10° Una Melodía (avec Elena Burke)
11° Llegaste a mi Cuerpo Abierto (avec Elena Burke)
---
12° Mi Quinto (par Los Papines)
13° Malos Tiempos (par Los Papines)
---
14° Pare Cochero

-------------

2001: "En Route" (Lusafrica 36258)

Troisème album de la Aragón chez Lusafrica, ce disque comprend des anciens morceaux du répertoire de l'orchestre et des nouvelles compositions, aux saveurs de Timba.

1° Ahora sí Sabrosea
2° A Bailar mi Chá-onda
3° Sí, Envidia
4° Guasabeando con Rock'n'roll
5° Bailando Sucú-sucú
6° Un Real de Hielo
7° Caserita Villareña
8° Dí que no me Quieres ya
9° No Quiero Lío
10° Chá-Cuba
11° Con solo una Sonrisa
12° La Gioconda
13° Ahora Es cuando Canto Yo
14° Mala Fama

Rafael Lay Jr. - direction, violon, chant
Dagoberto González Piedra - violon
Lázaro González Sibore - violon
Celso Valdés - violon
Guillermo García - congas
Inocente Álvarez - timbal
José Palma - güiro
Eduardo Rubio - flûte
Roberto Espinoza - basse
Orlando Pérez - piano
Ernesto Bacallao - chant
Juan Carlos Villega - piano
Yaimi Karell Lay (invitée) - percussion mineure
Daniel Rodríguez (invité) - violoncelle
Edrey Riveri, Rafael Reyes, Ulises Quiñones - rap

Version 3 titres "Sampler Cd"

Chez Lusafrica la même année est sorti un album ne comportant que trois titres du cd précédent:

1° La Gioconda
2° Guasabeando con Rock'n'roll
3° Ahora sí Sabrosea

--------------

2006: Collection "Charangas de Siempre" (Egrem COL-0014)

En cette année de 2006, la Egrem frappe fort en sortant un coffret de 5 cds de cinq des plus grandes charangas de Cuba:
-La Orquesta Aragón (Egrem CD-0846-1)
-La Orquesta América (Egrem CD-0846-2)
-La Orquesta Fajardo y sus Estrellas (Egrem CD-0846-3)
-La Orquesta Sensación (Egrem CD-0846-4)
-La Orquesta Melodías del 40 (Egrem CD-0846-5)
Le cd de la Orquesta Aragón comprend 13 morceaux (édités entre 1974 et 1981) dont un pot-pourrit de 12 minutes figurant sur l'album "Aragón Vol.2" de 1981 (Areito 3984) à l'occasion des 42 ans de l'orchestre:

1° Recuerdos de Antaño ("Pot Pourri"):
Cero Codazo, Cero Cabezazo
Bombón-chá
El Bodeguero
Nosotros
Noche Azul
Qué Bien Estamos
Silencio
Cuatro Vidas
A una Rosa
Chaleco
Cero Pena
Yo no me lo Robe, Vigilante
Unión Cienfueguera
2° El Son del Pariente
3° Mi Son Es un Vacilón
4° Maricusa y las Bermudas
5° Hay que Saber Comenzar
6° Sin Clave y Bongó no Hay Son
7° Pregúntame como Estoy
8° Sube un Poquito más
9° Qué Onda con Chá-Onda
10° Mi Bajo con Tumbao'
11° Aprende Muchacho
12° No me Voy a Disgustar
13° Eso no Tiene Remedio

Cette compilation est remarquable, (nous verrons plus loin que les autres compilations cubaines sont parmis les meilleures), car elle ne s'attache pas, comme la plupart des autres, à "l'âge d'or" de l'orchestre (1953-1969) pendant lequel sont parus tous ses plus grands succès, mais à la période la moins bien connue du public, celle dont les disques sont les plus difficiles à trouver (sauf d'occasion).

--------------

COMPILATIONS DIVERSES:

19??: "Baile con la Aragón Orquesta de Cuba" (Ruby)

Il s'agit probablement du seul disque du Label Ruby cité par Cristóbal Díaz Ayala dans sa discographie, avec la référence: Ruby 1002. Il est impossible d'obtenir aucune précision sur cet album, qu'Ayala classe parmi des compilations "combinant des morceaux de nombreux disques".

---

19??: "La Légende de Cuba" (Edenways)

Une compilation très intéressante, qui plaira aux collectionneurs, pour contenir des raretés, telles; "Esperanza", "Fronteras de Clase" (paru uniquement en 45 tours d'après Cristóbal Díaz-Ayala), et "Negro Es Negro" (disponible uniquement sur un ou deux albums). Le fait que le titre soit en français est assez étrange. On en trouve la référence assez facilement sur le net, où elle a déjà été vendue, mais est indisponible sur tous les sites, car à notre avis très rare.

1° Esperanza
2° Fronteras de Clase
3° Negro Es Negro
4° Sepárala También
5° Qué Viva el Cha-cha-chá
6° De la Ópera al Cha-cha-chá
7° Bombón-chá
8° Los Pescadores de Varadero
9° Dulce Guayaba
10° Noche de Farra
11° Los Problemas de Atilana
12° Parán-pán-pán
13° Naranjo y Lucas
14° El Cerquillo
15° No Tiene Remedio
16° Día de Mañana

Le format "16 titres" de l'album laisse à penser qu'il ne soit jamais sorti en vinyl tel quel, malgré la pochette et son "look années 1960" assez prononcé…

---

19??: "10 de Colección" (Sony Music - Norte)

Une compilation de seulement 10 morceaux, comme son nom l'indique, mais contenant un morceau intitulé "Linda Mimosa" que nous n'avons trouvé nulle part ailleurs: très étrange…

1° Almendra
2° Cachita
3° Calculadora
4° Clavelitos
5° Culpable Soy
6° El Bodeguero
7° Linda Mimosa
8° Nosotros
9° Quien Sabe, Sabe
10° Tres Lindas Cubanas

---

197?: "Orquesta Aragón de Cuba" (MED 3023)

Compilation mexicaine de morceaux anciens, d'avant 1970. Elle a pu, à cause de son format, avoir éditée en vinyl. Si c'est le cas, sa ré-édition en cd aurait mérité de contenir plus de morceaux.
Elle contient, outre "El Bodeguero", des titres qui ne nous apparaîssent pas essentiels pour un "best of":

1° El Bodeguero
2° Dí que no me Quieres Ya
3° Sube un Poquito más
4° Un Final Inesperado
5° Lo que me Dijo una Chica
6° Guantanamera
7° Tras un Vacio
8° La Edad y la Mentira
9° Busca los Lentes
10° Todo Comienza Ahora

---

197?: "Orquesta Aragón" (Manopla LPM 8) - 2 disques vinyl

Double-album contenant encore une fois des morceaux de la vieille époque.

(Disque 1)
1° El Bodeguero
2° Cachita
3° Baila Carola
4° Si Sabes Bailar mi Son
5° Un Real de Hielo
6° Ay, Mamá Inés
7° Guajira Simale
8° Quiéreme Mucho
9° Aquellos Ojos Verdes
10° Este sí no Pasará

(Disque 2)
1° Guantanamera
2° El Manisero
3° Pare Cochero
4° Guajira para Ti
5° Delilah
6° Guajira con Tumbao'
7° Dí que no me Quieres Ya
8° Lo que Sé de Ti
9° La Comparsa
10° Siboney

---

Avant 1984: "Éxitos de Siempre" (Areito PRD 076)

Une compilation sortie en vinyl, contenant des titres anciens:

1° Tiembla Tierra
2° Sepárala También
3° Los Pescadores de Varadero
4° Tres Lindas Cubanas
5° Caserita Villareña
6° Maricusa y las Bermudas
7° Espíritu Burlón
8° La Gloria Eres Tú
9° Ritmo de Azúcar
10° Noche de Farra
11° Chaleco
12° La Muela

---

1990: "Versiones Originales - 20 Éxitos, vol.2"
(MED 10017)

Compilation mexicaine intéressante, de 20 morceaux, très bon marché sur certains sites ($8,5). Rien de des morceaux classiques de la vieille époque…

1° En Casa de Tomás
2° Aquellos Ojos Verdes
3° Guajira para Ti
4° C'est la Vie, mon Cher
5° Dí que no me Quieres Ya
6° Un Final Inesperado
7° Tras un Vacio
8° Busca los Lentes
9° Si Sabes Bailar mi Son
10° Guajira Simale
11° No Hables más así
12° Por tus Intrigas
13° Lejos de Ti
14° Delilah
15° Baila Carola
16° Lo que Sé de Ti
17° Un Real de Hielo
18° Este sí no Pasará
19° Tener que Decir
20° Sin mis Besos

---

199?: "La Original Orquesta Aragón de Cuba" (Orfeon 13844)

Voilà une excellente compilation. On y trouve pas moins de 30 morceaux en 2 cds, de la meilleure période (pour nous): l'ancienne!!, soit:

(CD 1)
1° Guajira Guantanamera
2° Tres Lindas Cubanas
3° Sabor a mi
4° Los Tamalitos de Olga
5° Almendra
6° Caminito de Guarena
7° Cuatro Personas
8° Sabrosona
9° Noche Azul
10° El Baile del Suavito
11° Silencio
12° Nosotros
13° Ven y Ven
14° Pare Cochero
15° Clavelitos

(CD 2)
1° Cachita
2° El Bodeguero
3° Espíritu Burlón
4° Le Dije a Rosa
5° El Maletero
6° La Muela
7° Bodas de Oro
8° Para Pán Pán
9° Mentiras Criollas
10° Ven Morena
11° Naranjo y Lucas
12° Hoja Seca
13° Rival
14° Cuatro Vidas
15° Yo Tengo una Muñeca

La présence de "Cuatro personas" est intéressante, car il s'agit d'un des seuls disques où nous l'avons vu ré-édité.

---

1993: "La Insuperable"

1996: autre pochette

199?: autre pochette

199?: autre pochette… et autre titre, "Baila Carola"
(Exotica Records)

1992?: autre pochette, édition européenne
(Distribué par Harmonia Mundi)

Douze morceaux seulement pour cette compilation, mais tous excellents:

1° Caserita Villareña
2° Guajira con Tumbao'
3° Charlas del Momento
4° Para Bailar lo Mismo me Da
5° Baila Carola
6° Si Sabes Bailar mi Son
7° Pare Cochero
8° Muy Junto al Corazón
9° Que Tenga Sabor
10° Un Real de Hielo
11° Busca los Lentes
12° Aprende Muchacho

---

1993: "La Cubanísima"

(Autre pochette)

L'album "La Cubanísima" n'est qu'une compilation parmis les nombreuses existant dans ce que Cristóbal Díaz-Ayala nomme "l'arsenal sonore" de la Orquesta Aragón. La pochette ci-dessus est une des nombreuses pochettes existant de cette même compilation. Avantage certain de ce cd: il comporte 17 morceaux.

1° El Bodeguero
2° Muy Junto al Corazón
3° Que Tenga Sabor
4° Mire, Don José
5° Mi Son es un Vacilón
6° Para bailar lo mismo me Da
7° Baila Carola
8° Guajira con Tumbao'
9° Caserita Villareña
10° Esperanza
11° La Jamaicana
12° Un Real de Hielo
13° Cachita***
14° No me Vengas con Cuento
15° Aprende, Muchacho
16° Charlas del Momento
17° Pare Cochero

Ce disque comporte dix "tubes". La version d'El Bodeguero n'est pas la plus diffusée, pas la plus connue, mais une sorte de "seconde version" diffusée de ce qui est peut-être le morceau le plus emblématique de la Aragón (peut-être le plus célèbre de tous les cha-cha-chás jamais écrits). Ce cd ne comporte pas non-plus beaucoup de chansons "infantiles" comme la Aragón en a enregistré tant, excepté "La Jamaicana".

---

1995: "La Original Orquesta Aragón de Cuba"
(Sabor CDS-1001)

Cette compilation, qui porte le même titre que la précédente, réunit cette fois 20 "succès" sur un seul cd, et une fois de plus il s'agit du "vieux" répertoire:

1° Guajira con Tumbao'
2° Clavelitos
3° El Jardinero de Amor
4° Guantanamera
5° Aquellos Ojos Verdes
6° El Bodeguero
7° El Manisero
8° Quiéreme Mucho
9° Cachita
10° Pare Cochero
11° La Comparsa
12° Mamá Inés
13° Cuatro Vidas
14° Mire, Don José
15° En Casa de Tomás
16° Los Tamalitos de Olga
17° Siboney
18° El Cerquillo
19° Unión Cienfueguera
20° Goza, Dora

---

1995: "Sabrosona" (Orfeon 11383)

Encore une pochette de très mauvais goût, pour une compilation contenant des morceaux assez rares, tels "Rival" ou "Cuatro Personas":

1° Sabrosona
2° Parán Pán Pán
3° Rival
4° Bodas de Oro - Total (?)
5° Almendra
6° Cuatro Personas
7° Los Tamalitos de Olga
8° Le Dije a Rosa
9° Mentiras Criollas
10° Cuatro Vidas
11° Naranjo y Lucas
12° Noche Azul
13° Caminito de Guarenas
14° Silencio
15° Yo Tengo une Muñeca

---

199?: "Orquesta Aragón" (International Music LM 82032)

1997?: ré-édition "Cuba Es una Maravilla" (Música del Sol)

Une compilation de 14 morceaux édités entre 1975 et 1980:

1° Pregúntame como Estoy
2° Qué Onda con Chá-onda
3° Sin Clave y Bongó no Hay Son
4° Oye, Baila mi Onda
5° Para Sentirme Mejor
6° Maricusa y las Bermudas
7° El Son del Pariente
8° Cuba Es une Maravilla
9° Sube un Poquito más
10° El Cerquillo
11° Mi Son Es un Vacilón
12° Vamos para Oriente
13° Que Es lo que tu Quieres, Reina
14° Ahora sí Sabrosea

Les deux derniers morceaux semblent inédits… ce qui renforce l'intérêt de cet album que nous préférons considérer comme une compilation.

---

199?: "La Original Orquesta Aragón de Cuba -
Los Tamalitos de Olga" (Metrix Records)

Encore une pochette de très bon goût, qui associe au cliché sexuel de la femme dénudée celui de la plage, de façon à donner une image de Cuba façon "carte postale" et attirer le client… 12 morceaux seulement dans ce cd, ce qui correspond au format du vinyl 33 tours, bien que ce disque ne soit jamais sorti en vinyl.

1° Guantanamera
2° Pare Cochero
3° Los Tamalitos de Olga
4° Clavelitos
5° Sabor a mi
6° Siboney
7° Mamá Inés
8° Cachita
9° El Manisero
10° El Bodeguero
11° Aquellos Ojos Verdes
12° Unión Cienfueguera

199?: Ré-édition "Orquesta Aragón - Pare Cochero
Legends of Cuban Music vol.8" (International Music)

Compilation identique à la précédente.
Le choix des morceaux de cette compilation a sans doute été guidé par la renommée mondiale des standards présents, plus que par le répertoire-même de la Aragón. Il a dû être réalisé à l'aide d'un Fake Book… Ainsi "Sabor a mi" est présent, ce qui relève légèrement l'intérêt de ce disque, étant donné la rareté du morceau dans le répertoire de la Aragón.

---

199?: "Orquesta Aragón - Legends of Cuban Music" (EMI CAP74245 - Capitol Records?)

Un compilation de 21 titres:

1° El Bodeguero
2° Silencio
3° Señor Juez
4° Los Fantasmas
5° Sabrosona
6° Calculadora
7° Al Vaivén de mi Carreta
8° Los Tiñosos
9° No me Molesto
10° Yo Tengo una Muñeca
11° El Organillero
12° Ay, José
13° Tiembla Tierra
14° Sepárala También
15° Los Pescadores de Varadero
16° Tres Lindas Cubanas
17° Caserita Villareña
18° Maricusa y las Bermudas
19° Espíritu Burlón
20° La Gloria Eres Tú
21° Ritmo de Azucar

---

199?: "Por Siempre" (Egrem n°?)

Enfin une compilation cubaine, de 18 titres:

1° Sabrosona
2° Calculadora
3° Sr. Juez
4° Los Fantasmas
5° No me Molesto
6° Yo Tengo una Muñeca
7° Jardinero de Amor
8° El Cuini
9° Mi Charleston-chá
10° El Paso de Encarnación
11° Tu no Sabes de Amor
12° Yo no Bailo con Juana
13° Salsita y Cariño
14° Yo no me lo Robe, Vigilante
15° Eso de Ti
16° El Baile del Suavito
17° Tiembla Tierra
18° La Muela

Deux morceaux rares dans cette compilation: la version originale de l'excellent "El Paso de Encarnación", et "Salsita y Cariño".

---

199?: "Gold" (PLC 40817)

Record battu, avec cette compilation de 35 morceaux anciens, sur deux cds. Toutes les chansons appartiennent à la première époque de la discographie du groupe. Avec la compilation précédente, nous avons un large panel des premiers enregistrements du groupe, puisque les deux compilations sont assez complémentaires. Prix de vente: 37 dollars pour les deux (65 morceaux!). Intéressant, non?

(CD1)
1° Quiéreme Siempre
2° No Quiero Lío
3° Cha-cha-chá de las Doce
4° Yo no Bailo con Juana
5° Caminito de Guarenas
6° Bella Muñequita
7° Aladino
8° Oye, me Voy para la Luna
9° Almendra
10° Alma Impura
11° Le Dije a Rosa
12° El Cadete Constitucional
13° Salsita y Cariño
14° Tres Lindas Cubanas
15° Ay, qué Familia Señor
16° Tiembla Tierra
17° El Baile Suavito
18° Inutil Sacrificio

(CD2)
1° Clavelitos
2° Ya no Tienes Corazón
3° Comelón
4° Recuerdos de Ipacaraí
5° El Limpiabotas
6° Sepárala También
7° Yo no me la Robe, Vigilante
8° Ven y Ven
9° La Fruta Ja Ja
10° Odio y Rencor
11° Mi Escapulario
12° Eso de Ti
13° Solamente Tú
14° Gladys
15° Kilimanjaro
16° No me Persigas
17° Los Pescadores de Varadero

---

1998: "Orquesta Aragón" (SOL 7023)

Une compilation beaucoup moins intéressante, de seulement 12 morceaux, tous très classiques:

1° Si Sabes Bailar mi Son
2° Caserita Villareña
3° Guajira con Tumbao'
4° Charlas del Momento
5° Para Bailar lo Mismo me Da
6° Baila Carola
7° Pare Cochero
8° Muy Junto al Corazón
9° Que Tenga Sabor
10° Un Real de Hielo
11° Busca los Lentes
12° Aprende, Muchacho

---

1999: "Los Reyes del Chá - 60 Aniversario"
(International Music)

Intéressante compilation de 18 morceaux, avec quelques raretés: un étrange medley "Almendra/Amor Dormido", et deux autres morceaux inédits, "Tengo Ganitas" et "Cada Quien".

1° Si Sabes Bailar mi Son
2° Busca los Lentes
3° Guajira Simale
4° Un Real de Hielo
5° El Bodeguero
6° La Comparsa
7° El Jardinero de Amor
8° Pare Cochero
9° Mire, Don José
10° Guajira con Tumbao'
11° Goza, Dora
12° Quiéreme Mucho
13° Sube un Poquito más
14° Cachita
15° Lo que me Dijo una Chica
16° Medley: Almendra/Amor Dormido
17° Tengo Ganitas
18° Cada Quien

---

1999: "Cuban Originals" (SNY9080)

Autre pochette, autre référence (BMG US Latin)

Compilation de 16 morceaux des plus classiques:

1° El Bodeguero
2° Suavecito
3° Sabrosona
4° Al Vaivén de mi Carreta
5° Noche de Farra
6° Espíritu Burlón
7° Ritmo de Azúcar
8° Calculadora
9° Culpable Soy
10° Los Fantasmas
11° Yo Tengo una Muñeca
12° El Enfermero
13° Señor Juez
14° La Gloria Eres Tú
15° No te Vuelvas Loco
16° Los Tiñosos

---

2000?: "Orquesta Aragón - Colección Diamante"
(RCA International - SNY9082 - Sony Music?)

Beaucoup moins intéressante, cette compilation de seulement huit morceaux: même label, mêmes morceaux que dans le cd précédent, …pour le prix!! (même s'ils sont évidemment excellents):

1° Calculadora
2° El Bodeguero
3° Espíritu Burlón
4° Señor Juez
5° Suavecito
6° Ven Morena
7° No te Vuelvas Loco
8° Tres Lindas Cubanas

---

200?: "Orquesta Aragón de Cuba -
The Great 50's Recordings" (Yoyo Music - YOY 1232)

Rien de bien original dans cette compilation de seulement 12 morceaux, avec un premier morceau au titre erroné:

1° Bailables de Antaño (Si Sabes Bailar mi Son)
2° El Bodeguero
3° Dí que no me Quieres Ya
4° Sube un Poquito más
5° Un Final Inesperado
6° Lo que me Dijo una Chica
7° Guantanamera
8° Los problemas de Atilana
9° Tras un Vacio
10° La Edad y la Mentira
11° Busca los Lentes
12° Todo Comienza Ahora

---

2001?: "Siempre Charanga" (Bongo Music)

Rien qu'une compilation de plus, de seulement 12 morceaux, puisant comme d'habitude dans le répertoire ancien, avec un dernier morceau assez rare, le medley "Almendra/Amor Dormido" déjà vu dans une compilation précédente…

1° Cachita
2° Si Sabes Bailar mi Son
3° Mamá Inés
4° Quiéreme Mucho
5° Siboney
6° El Manisero
7° Guantanamera
8° El Bodeguero
9° Sin mis Besos
10° Pare Cochero
11° Guajira Simale
12° Almendra/Amor Dormido

---

2001: "La Aragón - Coming at U" (PIM 160506)

De la même façon, rien de vraiment original ici, dans une compilation de plus, de (seulement) 14 morceaux cette fois, encore une fois anciens (1955-1961).

1° Yo no Bailo con Juana
2° Unión Cienfueguera
3° Clavelitos
4° El Limpiabotas
5° Solo Tú
6° Kilimanjaro
7° Almendra
8° El Baile Suavito
9° Recuerdos de Ipacaraí
10° El Cadete Constitucional
11° Quiéreme Siempre
12° Yo no me lo Robe, Vigilante
13° Tres Lindas Cubanas
14° Oye, me Voy para la Luna

---

2005: "The Story Continues"
(Universal Latino - PIM 360697)

Une compilation de seulement 14 morceaux où apparaissent pour la première fois uniquement des morceaux de l'ère Lusafrica, autant dire une compilation de morceaux récents:

1° Arrímate pa'cá
2° No me Molesto
3° Yaye Boy
4° La Gioconda
5° Son al Son
6° El Charlatán
7° No Quiero Lío
8° El Paso de Encarnación
9° Cubita Cubera
10° Chá Cuba
11° Sepárala También
12° Mi Son Es un Vacilón
13° Caserita Villareña
14° Sin Clave y Bongó no Hay Son

Dommage qu'il manque ici "Un Real de Hielo", "Siboney" et "Bruca Manigua", trois excellentes reprises de "l'époque Lusafrica".

---

2006: "Original de Cuba, Aragón - Grandes Éxitos"
(Egrem CD-0757-1 et CD-0757-2)

Une autre compilation cubaine, et quelle compilation: 37 morceaux en deux cds!!, record absolu. Il semble qu'il soit vendu soit en pack de 2 cds, soit en 2 cds séparés. Il s'agit encore une fois de morceaux issus d'enregistrements anciens:

(CD1)
1° Los Tamalitos de Olga
2° Cuatro Vidas
3° Pare, Cochero
4° Nosotros
5° Cero Codazo, cero Cabezazo
6° Cachita
7° Noche Azul
8° El Bodeguero
9° Señor Juez
10° Silencio
11° Sabrosona
12° Calculadora
13° Param Pam Pam
14° Ven, Morena
15° Bombón-chá
16° Le Dije a Rosa
17° El Baile Suavito
18° Clavelitos
19° La Muela

(CD2)
1° Cero Penas
2° Unión Cienfueguera
3° Yo no me lo Robe, Vigilante
4° Gladys
5° Mi Charleston-chá
6° La Reina Isabel
7° Caserita Villareña
8° Arrímate pa'cá
9° Guajira con Tumbao
10° Un Real de Hielo
11° Dí que no me Quieres Ya
12° Sube un Poquito más
13° Voy a Hablar con tu Papá
14° Todo Comienza Ahora
15° El Cerquillo
16° Mi Son Es un Vacilón
17° Españolita
18° El Son del Pariente

---

2006: "The Originals, Orquesta Aragón -
Romantic Voices with the Orquesta Aragón"
(Yoyo Music YOY 1792)

Il ne s'agit pas, comme on pourrait le croire, d'un album de la Aragón en collaboration avec un ensemble vocal qui s'appelerait "Romantic Voices", mais bien d'une compilation de boleros regroupant des morceaux de diverses époques du groupe, dont beaucoup sont tout simplement chantés par les chanteurs habituels de l'orchestre:

1° Mi Ayer (avec Argelia Fragoso)
2° Hoja Seca
3° Alivio (avec Moraima Secada)
4° Y solo Tú y Yo (avec Omara Portuondo)
5° Ya no Alumbra tu Estrella
6° Persistiré
7° Sabor a mi
8° Silencio
9° La Gloria Eres Tú
10° Muy Junto al Corazón
11° Mariposa de Primavera
12° Te Sigo Esperando
13° Canta lo Sentimental
14° Así Canta Corazón

-----------

ALBUMS DE RICHARD EGÜES AVEC OU SANS LA ORQUESTA ARAGÓN:

1999: "Richard Egües - Grandes Hits con la Aragón (Egrem CD-0338)

Excellente compilation de 14 titres de la Aragón, même s'il ne s'agit pas de notre version préférée de "El Bodeguero", contenant uniquement des compositions de Richard Egües (co-signées pour certaines avec d'autres auteurs pour les paroles):

1° El Bodeguero
2° El Cuini Tiene Bandera
3° La Muela
4° Naranjo y Lucas
5° Bombón-chá
6° Chaleco
7° El Cerquillo
8° Gladys
9° Guajira para Ti
10° Sabrosona
11° Españolita
12° Cero Penas
13° Bella Muñequita
14° Qué Viva el Cha-cha-chá

--------------------------------------

ALBUMS RESTANT À CLASSER:

---

--- --- ---

**

***

*** **

*** ***

*** *** *

*** *** **

*** *** ***

$

$$

$$$

$$$ $

$$$ $$

$$$ $$$

$$$ $$$ $

$$$ $$$ $$

$$$ $$$ $$

$$$ $$$ $$$

£

£££

£££ £

£££ ££

£££ £££

£££ £££ ££

£££ £££ £££

@

Histoire de la Charanga

2008-03-06T02:13:00.000-08:00

Extraits traduits du "Diccionario de la Música Cubana", de Helio Orovio:

CHARANGA:
Type d’orchestre appelé également "CHARANGA FRANCESA”. Elles apparaissent dans les premières années du XXe siècle, en tant que format dérivant de l’orchestre "TÍPICA" (“typique”) ou "DE VIENTO" (“à vent”).
Elles interprètent, principalement, des DANZONES, puis, à partir de l’explosion du CHA-CHA-CHÁ (1951), elles furent le véhicule idéal de ce nouveau genre.
Elles étaient originellement composées de: flûte, violon, piano, contrebasse, timbal ou “paila criolla”, et güiro; plus tard on y introduisit la tumbadora, deux violons de plus et trois chanteurs.

DANZÓN:
Genre dérivé de la “DANZA CRIOLLA”. Son nom vient de l’augmentatif du mot “Danza” et d’une danse de figures collective exécutée par des couples pourvus d’arceaux et de branches fleuries (…). (moitié du XIXe siècle).

(Charanga Típica de Enrique Peña)

L’influence française est triplement fondamentale dans la charanga cubaine:

1° les colons français installé en Haïti fuyant d’abord la Révolution Française (les nobles, en 1789) puis la Révolution Haïtienne (en 1801), et enfin ceux fuyant la Louisiane vendue par Napoléon aux États-Unis (en 1812) ont apporté avec eux un style de musique et de danse, la CONTREDANSE “A LA FRANCESA” (dérivée de la “Country Dance” anglaise) qui fut populaire en “Oriente” (provinces de l'est de Cuba) dans les salons de danse pour blancs.

2° le format d’orchestre courant dans la musique française du XVIIIe siècle de salon (piano, flûte, violon) va s’imposer comme nouvelle instrumentation, qui, avec l’ajout de la contrebasse, du timbal ou “paila criolla”, d’un second violon et du güiro, va détrôner le format d’orchestre “à vent” utilisé auparavant à Cuba. De deux violons on passera plus tard à quatre, ou à un quatuor à cordes.

3° les esclaves haïtiens venus avec ces mêmes colons français avaient eux-mêmes leur propre contredanse “à l’Africaine” utilisant des percussions africaines et des danses européennes. L’usage dans les percussion africaines d’une figure rythmique appelée à Cuba “cinquillo” va s’imposer dans le Danzón, une musique pour blancs. (A la fin du XIXe siècle, les noirs étaient majoritaires chez les musiciens profesionnels).

(Orquesta Antonio María Romeú)

Le rythme communément employé pour accompagner la contradanza est le “RITMO DE TANGO”, plus tard nommé “de habanera”. Les contradanzas cubaines étaient jouées par des “típicas” composées de: deux violons, deux clarinettes, une contrebasse, un bugle, un trombone, une ophicléide, les pailas cubaines et un güiro.”
(Olavo Alén Rodríguez “de lo Afrocubano a la Salsa”)

Le mot espagnol "Charanga" signifie littéralement "fanfare".
En dehors de Cuba, on utilise également le mot de "charanga" pour qualifier certains types d'orchestres, au Venezuela et en Colombie.
Le Danzón, lui, sous son ancienne forme "de viento" s'est exporté au Mexique, où il existe également une tradition perpétrée par les orchestres appelés "Danzoneras" (voir le film mexicain "Danzón").
Comme nous allons le démontrer dans les futurs articles, le style "Charanga" n'est pas à Cuba un style en voie de disparition, même si le grand public connaît mieux, depuis le phénomène "Buena Vista Social Club", les orchestres de Son et de Salsa.
Le terme-même de "Buena Vista Social Club" est anglicisé:
il correspond au titre d'un Danzón appelé "Social Club Buena Vista", indicatif musical de l'ancien club de danse du même nom.
Aux USA, la tradition de la Charanga existe depuis les années 1950, et en Europe, comme nous le verrons plus loin, il existe également quelques orchestres de ce format.

(Affiche d'Arcaño y sus Maravillas)

Les figures de danse de la contradanza viennent des menuets, quadrilles et autre lanciers apportés par les français.

Le Danzón est plus lent et plus varié que la contradanza ou la danza, et contient plusieurs parties et plusieurs figures de danse de couples. On pourrait considérer que le Danzón n’est que l’ajout d’une nouvelle partie à la Danza (ralentie).

Les principales parties du Danzón sont:
-le premier Danzón, contenant le “PASILLO”, partie non-dansée, où les danseurs se saluent et marchent côte à côte en devisant (la chaleur de tropiques nécessitait, selon certains, ce passage “de repos” pour les danseurs.
-le second Danzón ou “TRÍO”, joué par le ou les violons, plus doux, entièrement dansé.
-le dernier Danzón, qui emprunte à la Rumba (de l’époque) et au Son, un “refrain” répétitif où l’on introduira ensuite un choeur répété à l’identique, élément africain déjà présent dans la Rumba et le Son.

(Charanga José Belén Puig)

MANUEL SAUMELL composa au milieu du XIXe siècle des contradanzas qui selon certains auteurs préfiguraient déjà le Danzón, mais MIGUEL FAILDE est reconnu par tous comme l’auteur des quatre premiers danzones, dont “Las Alturas de Simpson” (1879), considéré comme “Primer Danzón”.

“Le Danzón, tel qu’on le joua à partir de 1880 (…) devait être jusqu’aux environs de 1920, la danse nationale de Cuba. Pendant une quarantaine d’années, il n’y eut aucun événement qui ne fût fêté au moyen d’un Danzón. Il y eut des danzones pour saluer l’avénement de la République (indépendance de Cuba), des danzones politiques, des danzones patriotiques, des danzones de la 1ère guerre mondiale, des danzones faits avec de célèbres airs d’opéra ou d’opérette. A partir de 1910, tout élément musical utilisable passait au Danzón: boléros, ragtime, chansons des marchands de rue (“pregones”), airs de Rossini, couplets espagnols et même mélodies chinoises (…).”
(Alejo Carpentier, “La Musique à Cuba”)

Les grands orchestres de l’époque sont celui d’ANTONIO MARÍA ROMEÚ, de NENO GONZÁLEZ, de CHEO BELÉN PUIG, La CHARANGA RUBALCABA, SIGLO XX, MELODÍAS DEL 40…
Le déclin du Danzón s’annonçait déjà avec ces mélanges, et le jazz, avec son dynamisme et sa tonicité, débarquant sur l’île dans les années 1916 avec la première revue noire américaine finit d’achever son succès.
L’apparition du Cha-cha-chá, inventé par ENRIQUE JORRÍN en 1949 avec “La Engañadora” fut le renouveau de ce format d’orchestre, qui gagna alors les États-Unis et le Monde entier. Les orchestres célèbres de l’époque: La ORQUESTA ARAGÓN, La SENSACIÓN, La ORQUESTA AMÉRICA, La ORQUESTA SUBLIME…

(Orquesta Pancho El Bravo)

La France connaît alors une nouvelle vague de “musique typique”, déjà connue avec les bals nègres et la musique des Antilles françaises, et DARIO MORENO reprend de nombreux thèmes cubains en les traduisant. Le Cha-cha-chá fait son entrée dans les bals-musettes.
Le Cha-cha-chá est en fait la troisième partie du Danzón, sauf qu’il est toujours enjoué, voire comique.
Les Charangas, grâce à leur succès mondial, se maintiennent pendant les années 70 en utilisant synthétiseurs et batterie, (Los VAN-VAN, La RITMO ORIENTAL, LA 440, MARAVILLAS DE FLORIDA, ORQUESTA ARAGÓN) et jusqu’à nos jours, où, même dans la vague de musique moderne cubaine (“Timba”) des charangas anciennes subsistent, ne gardant parfois qu’un seul violon (Los VAN-VAN, La CHARANGA HABANERA, La ORQUESTA ALIAMÉN, MARAVILLAS DE FLORIDA…).